Erik Satie: nero vai hullu?

2024 Kirjoittaja: Leah Sherlock | [email protected]. Viimeksi muokattu: 2023-12-17 05:35

Yksi musiikin historian hämmästyttävimmistä ja kiistanalaisimmista säveltäjistä on Eric Satie. Säveltäjän elämäkerta on täynnä tosiasioita, kun hän saattoi järkyttää ystävänsä ja ihailijansa puolustamalla ensin kiivaasti yhtä väitettä ja sitten kumoamalla sen teoreettisissa teoksissaan. 1800-luvun 90-luvulla Eric Satie tapasi Carl Debussyn ja kielsi seuranneensa Richard Wagnerin luovaa kehitystä - hän kannatti hiljattain nousevan impressionismin tukemista musiikissa, koska tämä oli Ranskan kansallisen taiteen reinkarnaation alku. Myöhemmin säveltäjä Eric Satie kävi aktiivisen taistelun impressionistisen tyylin jäljittelijöiden kanssa. Toisin kuin lyhytaikaisuus ja eleganssi, hän asetti lineaarisen merkinnän selkeyden, terävyyden ja varmuuden.

Satilla oli v altava vaikutus säveltäjiin, jotka muodostivat niin kutsutun "Sixin". Hän oli todellinen levoton kapinallinen, joka yritti kumota ihmisten mielissä olevat mallit. Hän johti joukkoa seuraajia, jotka rakastivat Satin sotaa filistismiä vastaan, hänen rohkeita lausuntojaan erityisesti taiteesta ja musiikista.

Nuoret vuodet

Erik Satie syntyi vuonna 1866. Hänen isänsä työskenteli satamameklarina. Varhaisesta iästä lähtien nuori Eric oli kiinnostunut musiikista ja osoitti merkittäviä kykyjä, mutta koska kukaan hänen sukulaisistaan ei ollut mukana musiikissa, nämä yritykset jätettiin huomiotta. Vasta 12-vuotiaana, kun perhe päätti muuttaa asuinpaikkansa Pariisiin, Eric sai kunnian jatkuvilla musiikkitunneilla. Kahdeksantoista vuoden ikäisenä Erik Satie tuli Pariisin konservatorioon. Hän opiskeli monia teoreettisia aineita, joiden joukossa oli harmonia. Hän otti myös pianotunteja. Konservatorion opiskelu ei tyydyttänyt tulevaa neroa. Hän jättää koulun ja liittyy armeijaan vapaaehtoisena.

Vuotta myöhemmin Eric palaa Pariisiin. Hän työskentelee pienissä kahviloissa pianistina. Yhdessä näistä Montmartren laitoksista tapahtui kohtalokas tapaaminen Carl Debussyn kanssa, joka teki vaikutuksen ja kiinnosti nuoren muusikon näennäisen yksinkertaisen improvisaatioiden epätavallisesta harmonioiden valinnasta. Debussy jopa päätti luoda orkestroinnin Satien pianosyklille, Gymnopedialle. Muusikoista tuli ystäviä. Heidän mielipiteensä merkitsivät toisilleen niin paljon, että Satie pystyi johtamaan Debussyn pois nuoruudestaan Wagnerin musiikkiin.

Siirry Arkayyn

1800-luvun lopulla Satie lähtee Pariisista Arcayn esikaupunkiin. Hän vuokrasi edullisen huoneen pienen kahvilan yläpuolelta ja lakkasi päästämästä sinne ketään. Edes läheiset ystävät eivät voineet tulla sinne. Tämän vuoksi Sati sai lempinimen "Arkey erakko". Hän asui täysin yksinnäki tarpeen tapaamisille kustantajien kanssa, ei ottanut suuria ja kannattavia tilauksia teattereista. Ajoittain hän esiintyi Pariisin muodikkaissa piireissä esitellen tuoretta musiikkiteosta. Ja sitten koko kaupunki keskusteli siitä, toisti Satin vitsejä, hänen sanojaan ja nokkeluuttaan tuon ajan musiikillisista julkkiksista ja taiteesta yleensä.

Kahdeskymmenes vuosisadan Sati kohtaa oppimisen. Vuodesta 1905 vuoteen 1908, ollessaan 39-vuotias, Eric Satie opiskeli Schola cantorumissa. Hän opiskeli sävellystä ja kontrapunktia A. Rousselin ja O. Serrierin johdolla. Erik Satien vanha musiikki on peräisin 1800-luvun lopulta, 80-90-luvuilta. Nämä ovat "Köyhien messu" kuorolle ja uruille, pianosykli "Cold Pieces" ja tunnettu "Gymnopedia".

Yhteistyö Cocteaun kanssa. Baletti "Paraati"

Jo 1920-luvulla Sati julkaisi omituisen rakenteen ja epätavallisen nimen omaavia pianokappaleiden kokoelmia: "Hevosnahassa", "Kolme kappaletta päärynän muodossa", "Kuivatut alkiot", "Automaattiset kuvaukset". Samalla hän sävelsi useita ilmeikkäitä, äärimmäisen melodisia valssin rytmissä olevia lauluja, jotka vetosivat yleisöön. Vuonna 1915 Satiellä oli kohtalokas tuttavuus näytelmäkirjailijan, runoilijan ja musiikkikriitikon Jean Cocteaun kanssa. Hän sai ehdotuksen luoda yhdessä Picasson kanssa baletti kuuluisalle Diaghilev-ryhmälle. Vuonna 1917 julkaistiin heidän ideansa - baletti "Paraati".

Tahallinen, korostettu primitivismi ja tahallinen halveksuminen musiikin eufoniaa kohtaan, lisäämällä partituuriin vieraita ääniä, kuten kirjoituskonetta, auton sireeniä jaMuuten se oli syynä yleisön äänekkääseen tuomitsemiseen ja kriitikkojen hyökkäyksiin, jotka eivät kuitenkaan estäneet säveltäjää ja hänen työtovereitaan. Baletin "Paraati" musiikilla oli musiikkisalissa vaste, ja motiivit muistuttivat melodioita, jotka sumisevat kaduilla.

Draama "Sokrates"

Vuonna 1918 Sati kirjoittaa radikaalisti erilaisen teoksen. Sinfoninen draama, jossa lauletaan "Sokrates", jonka teksti oli Platonin kirjoittajan alkuperäisiä dialogeja, on hillitty, kristallinkirkas ja jopa tiukka. Yleisölle ei ole tarjolla röyhelöitä ja pelejä. Tämä on "Paraden" vastakohta, vaikka heidän kirjoittamistensa välillä on kulunut vain vuosi. Sokrateksen lopussa Eric Satie edisti ajatusta sisustaa, säestää musiikkia, joka toimisi taustana jokapäiväisille asioille.

Viimeiset elämänvuodet

Sati päätti kiireisen elämänsä asuessaan samassa Pariisin esikaupunkialueella. Hän ei tavannut vanhoja ystäviään, mukaan lukien "Kuusi". Eric Satie kokosi ympärilleen uuden säveltäjäpiirin. Nyt he kutsuivat itseään "Arkey-kouluksi". Siihen kuuluivat Cliquet-Pleyel, Sauguet, Jacob sekä kapellimestari Desormières. Muusikot keskustelivat uudesta demokraattisesta taiteesta. Melkein kukaan ei tiennyt Satin kuolemasta. Sitä ei käsitelty, siitä ei puhuttu. Nero jäi huomaamatta. Vasta 1900-luvun puolivälissä kiinnostus hänen taiteeseensa, hänen musiikkiinsa ja filosofiaan nousi uudelleen.