Perspektiivityypit kuvataiteessa. Menetelmät perspektiivikuvan saamiseksi

2024 Kirjoittaja: Leah Sherlock | [email protected]. Viimeksi muokattu: 2023-12-17 05:35

Perspektiivi on tapa kuvata esineitä tietyllä tasolla ottaen huomioon visuaaliset niiden suuruusvähennykset sekä muutokset rajoissa, muodoissa ja muissa luonnossa näkyvissä suhteissa. Tämä on siis ruumiiden mittasuhteiden vääristyminen niiden visuaalisessa havainnoissa. Kuvataiteissa on kuitenkin monenlaisia näkökulmia, jotka on suunniteltu erilaisten maailman ja tilan näkökulmien mukaan.

Historia

Tämä tekniikka syntyi renessanssin aikana, jolloin realistinen suunta saavutti huippunsa. Taiteen kukoistuskaudella ihmiset kohtasivat maalauksessa ja arkkitehtuurissa uusia ongelmia, jotka vaativat uusia ratkaisuja. Näkökulma auttoi ratkaisemaan tuon ajan tekijöiden kohtaamia ongelmia. Aluksi ihmiset käyttivät lasilla varustettua laitetta perspektiivin selkeämpään ymmärtämiseen - siinä oli helpompi kiertää oikea kuva esineistä, jotta ne voitaisiin kuvata tasossa lakien mukaisesti.näkökulmia. Myöhemmin muita laitteita ilmeni helpottamaan tätä tehtävää - erilaisia neulanreikäkameroita ja erilaisia objektiiveja tähän tarkoitukseen.

Tuttu lineaarinen perspektiivi ilmestyi myöhemmin. Mielenkiintoista on, että tutkijat huomauttavat, että alun perin käänteinen perspektiivi tuli selvemmäksi henkilölle. Kiinnitä huomiota maalauksen mestarikursseihin. Mitä ne ovat? Tässä yleensä lineaarinen ja käänteinen perspektiivi on valaistu, mikä vaikuttaa vain satunnaisesti muihin näkymiin.

Näkymät

Historian kuluessa ihmiset ovat löytäneet uudentyyppisiä kuvia perspektiivistä. Jotkut tunnistettiin myöhemmin vääriksi, toiset vain vahvistuivat käsitteissään ja toiset sulautuivat uudeksi alalajiksi. Kuvataiteessa perspektiivityypit jaetaan useisiin ryhmiin. Se riippuu niiden tarkoituksesta. Tällä hetkellä nostettu:

• suora lineaarinen perspektiivi;
• käänteinen lineaarinen;
• panoraama;
• pallomainen;
• tonal;
• ilma;
• havaittava.

Kaikki kuvataiteen perspektiivityypit eroavat toisistaan merkittävästi sekä visuaalisesti että semanttisen sisällön ja tarkoituksen suhteen, joten sitä kannattaa tarkastella yksityiskohtaisemmin.

Suora näkökulma

Tämä tyyppi on suunniteltu näkökulmalle, jossa on yksi katoava piste horisontissa: eli kaikki kohteet pienenevät, kun havainnoija siirtyy pois niistä. Ambrogio Lorenzetti ilmaisi ajatuksen lineaarisesta perspektiivistä ensimmäisen kerran 1300-luvulla. Tästä teoriastamainita vain renessanssissa. Alberti, Brunelleschi ja muut tutkijat turvautuivat optiikan peruslakeihin, jotka oli helppo vahvistaa käytännössä.

Suoraa perspektiiviä on pitkään pidetty ainoana todellisena kuvana ympäröivästä maailmasta tasaisella pinnalla. Lineaarinen perspektiivi on pohjimmiltaan tasossa oleva kuva, mutta se voidaan suunnata sekä pysty- että vaakasuunnassa tai kulmassa kuvan tarkoituksen mukaan. Esimerkiksi pystysuoraa pintaa käytettiin pääsääntöisesti maalaustelineessä tai seinäpaneelien luomisessa. Kulmassa olevaa pintaa käytettiin yleensä maalattaessa: esimerkiksi sisätilojen maalauksessa. Telinemaalauksessa taiteilijat rakensivat k altevalle pinnalle perspektiivikuvia suurista rakennuksista. Vaakatason perspektiiviä käytettiin pääasiassa kattojen maalauksessa.

Nykyaikana suora lineaarinen perspektiivi vallitsee, mikä johtuu pääasiassa kuvien erityisestä realismista. Ja myös tämän projektion käytön vuoksi tietokonepeleissä. Tähän päivään asti maalauksen mestarikursseilla puhutaan ensimmäisenä suorasta perspektiivistä.

Saadakseen kuvissa todellista lineaarista perspektiiviä muistuttavan projektion valokuvaajat turvautuvat erityisiin valokuvalinsseihin, joiden erityinen polttoväli on suunnilleen yhtä suuri kuin halutun kehyksen diagonaali. Vielä suuremman vaikutuksen saavuttamiseksi he voivat käyttää laajakulmalinssejä, jotka visuaalisesti pullistavat kuvan - jolloin perspektiivi terävöityy entisestään. Pehmennysvaikutelman aikaansaamiseksi päinvastoin käytetään pitkän tarkennuksen objektiiveja, jotka voivat tasata lähellä olevien ja kaukana olevien kohteiden kokoerot.

Käänteinen perspektiivi

Tätä näkymää käytettiin maalauksessa: tässä tekniikassa kuvat näyttävät kasvavan etäisyyden myötä katsojan näkökulmasta. Tässä tapauksessa kuvassa on useita horisonttiviivoja ja näkökulmia. Siten, kun luodaan käänteistä lineaarista perspektiiviä tasolle, katoavien viivojen keskipiste ei sijaitse horisonttiviivalla, vaan itse havainnoijassa.

Tämä laji syntyi keskiaikaisen taiteen muodostumisen aikana, jolloin kuvataiteen lajit, kuten ikonit ja freskot, olivat erityisen suosittuja. Tällainen kuva korosti uskonnollista teemaa, joka oli tuolloin erityisen suosittu kuvataiteessa. Käänteinen perspektiivi korosti katsojan täydellistä merkityksettömyyttä jumalallisen kuvan edessä nostaen jälkimmäistä paitsi visuaalisesti perspektiivin, myös muiden visuaalisten tehosteiden avulla. Tämä menetelmä luo erityistä jännitystä katsojan sieluun, mikä oli erityisen tärkeää keskiajalla, jolloin uskonnon roolia korostettiin, eikä taidekaan ohittanut sitä.

Lisäksi käänteinen näkökulma tänä aikana havaittiin eri alueilla - sekä Bysantin maissa että Länsi-Euroopassa. Tutkijat selittävät tämän ilmiön sillä, että taiteilijat esittelivät silti kömpelösti ympäröivää maailmaa sellaisena kuin katsoja sen näki. Tätä menetelmää pidettiin vääränä tapana, samoin kuin perspektiiviä yleensä. Tekijä:Tutkija P. A. Florenskyn lausunnon mukaan käänteinen perspektiivi on selvästi matemaattisesti perusteltu: itse asiassa se on sama kuin suora perspektiivi, samalla kun se luo symbolisen tilan havainnoijaan päin. Tämä tekniikka edellyttää tarkkailijan yhteyttä symbolisten ja joskus uskonnollisten kuvien maailmaan. Se auttaa ilmentämään yliaistillista sisältöä näkyvään muotoon, vailla kuitenkaan aineellista konkreettisuutta. L. F. Zhegin uskoi, että käänteinen perspektiivi on katsojan visuaalisten havaintojen summa, joka on siirretty mille tahansa kuvapinnalle, josta tulee siten "katopiste". Hänen mukaansa tämä näkökulma ei voi olla maalauksen ainoa todellinen tilajärjestelmä. B. V. Raushenbakh vastusti myös mielipidettä käänteisestä perspektiivistä ainoana oikeana. Tästä esitettiin todisteet. Hän osoitti, että visio tietyissä olosuhteissa näkee esineitä ei suorassa, vaan käänteisessä perspektiivissä. Zheginin mukaan ilmiön ilmiö on aivan inhimillisessä havainnoissa.

Panoraamanäkökulma

Tämä kuva perustuu lieriömäiseen tai pallomaiseen pintaan. Jo käsitteellä "panoraama" on merkitys "näen kaiken", eli kirjaimellisen käännöksen mukaan panoraamaperspektiivi tarkoittaa kuvaa kaikesta, mitä tarkkailija voi nähdä ympärillään. Piirustusta luotaessa näkökulma on sylinterin akselilla. Horisontti on tässä tapauksessa ympyrän linjalla katsojan katseen tasolla. Näin ollen ihannetapauksessa katsoja panoraamoja katsellessapitäisi olla pyöreän huoneen keskellä. On myös tasomaisempia kuvia, jotka eivät vaadi tällaista kuvan sijaintia, mutta jokaisessa panoraamakuvassa kuitenkin jollain tapaa tarkoitetaan näyttöä sylinterin pinnalla.

Yleensä tätä tapaa kuvata tilaa perspektiiviperspektiivissä käytetään piirustuksiin ja valokuviin kaupungeista tai maisemista: tämä menetelmä kattaa ympäröivän tilan mahdollisimman paljon tehden kuvasta terävämmän, kiinnostavamman ja näyttävämmän.

Perspektiivi sfäärissä

Pyöreä perspektiivi on erillinen tekniikka, joka suoritetaan kalansilmäobjektiivilla. Tällainen linssi vääristää kuvaa tehden siitä visuaalisesti kuperamman, pidentyneen ympyrässä palloksi. Tuloksena olevien kuvien samank altaisuuden vuoksi pullistuvalla ja läpinäkyvällä kalansilmällä objektiivi ja itse tehoste saivat tämän nimen.

Pallomainen perspektiivi eroaa panoraamakuvasta siinä, että jos panoraamakuvassa kuva sijaitsee ikään kuin pallon tai sylinterin sisäpinnalla, niin pallomaisessa kuvassa kuva kulkee ulkoreunaa pitkin. pallon pinta.

Tällaisia vääristymiä on käytännössä helppo havaita kaikilla pallomaisilla peilipinnoilla. Tarkkailijan katse pysyy pallon heijastuksen keskellä. Kun luot kuvia kohteista, kaikki viivat yhdistyvät pääpisteessä tai pysyvät yksinkertaisesti suorina. Pysty- ja vaakasuuntaiset pääviivat ovat myös suoria - loput viivat vääristyvät yhä enemmän, kun ne siirtyvät pois pääpisteestä ja muuttuvat vähitellen ympyräksi.

Perspektiivi läpi sävyn

Tonaalinen perspektiivi - käsite monumentaalimaalauksen al alta. Tämä on sellainen muutos kohteen sävyssä, värissä ja kontrastissa, että sen ominaisuudet ovat taipuvaisia vaimenemaan siirryttäessä syvemmälle. Ensimmäistä kertaa tämän näkökulman lait selitti Leonardo da Vinci. Ihmisen näkemys ja havainto on järjestetty siten, että lähimmät esineet näyttävät ihmisille selkeämmiltä ja tummemmilta, kun taas kaukaisimmat ovat epäselvimpiä ja vaaleimpia. Tähän ympäröivän maailman havainnon ominaisuuteen perustuu tonaalisen perspektiivin tekniikka. On vaikea olla myöntämättä, että tällainen tilan esitys todella tekee piirustuksesta paljon realistisemman ja uskottavamman, vaikka se ei vastaakaan todellista todellisuutta, kuten mikä tahansa kuva esineestä perspektiivissä tasaisella pinnalla.

Tämä menetelmä ei ole laajalle levinnyt, mutta sitä käytetään maalauksessa ja joskus myös grafiikassa. Myös näitä perspektiivin lakeja sovelletaan valokuvauksessa, jotta kuvista tulee realistisempia ja taiteellisempia. Yksityiskohtaisen sävyn ansiosta valokuva näyttää enemmän todelliselta kuv alta ympäröivästä tilasta.

Ilmanäkökulma

Sille on ominaista esineiden rajojen selkeyden menettäminen niiden etäisyyden kanssa näkökulmasta. Etäinen suunnitelma alentaa kirkkautta - tämän syvyys näyttää paljon tummemm alta kuin etualalla. Ilmaperspektiiviä pidetään myös tonaalisena, koska se muuttaa esineiden sävyä. Ensimmäinentämän tekniikan lakeja tutkittiin Leonardo da Vincin kirjoituksissa. Hän uskoi, että kaukana olevat kohteet näyttävät kyseenalaisilta, mikä tarkoittaa, että ne pitäisi kuvata epäselvinä ja epämääräisinä, koska rajat eivät ole niin havaittavissa kaukaa. Keksijä totesi, että kohteen poistaminen katsojasta liittyy myös tämän esineen värin muutokseen. Siksi havainnoijaa lähimpänä olevat kohteet tulee kirjoittaa omilla väreillään ja kaukana olevat esineet saavat sinisen sävyn. Ja kaukaisimpien kohteiden - esimerkiksi horisontissa olevien vuorten - pitäisi itse asiassa sulautua ympäröivään tilaan kohteen ja katsojan välisen suuren ilmamassan vuoksi.

On käynyt ilmi, että paljon riippuu ilman laadusta ja puhtaudesta, ja tämä on erityisen havaittavissa sumussa tai autiomaassa tuulisella säällä, kun hienoa hiekkaa lentää ilmaan. Yleisesti ottaen tutkijat selittivät tämän vaikutuksen paitsi "sumuttamalla" esineitä ilmalla, vaan myös perustuen ihmisen havainnointikykyyn ympäröivästä tilasta - sekä fyysisellä että psykologisella tasolla.

Vaihtoehtoinen näkökulma

Tutkija B. V. Raushenbakh pohti, kuinka ihmiset näkevät syvyyden, ottaen huomioon ihmisen näön binokulaarisuuden, näkökulman liikkuvuuden ja muotojen pysyvyyden ihmismielessä. Tämän seurauksena hän päätteli: ihmiset näkevät lähimmän suunnitelman käänteisessä perspektiivissä, kun taas matalan kaukaisen - monimutkaisen aksonometrisen perspektiivin ja kaukaisimman - suorassa.lineaarinen. Tätä tyyppiä, joka yhdistää kaikki nämä kuvataiteen tyypit, hän kutsui havaintoperspektiiviksi, mikä ei ehdottanut ainoaa oikeaa vaihtoehtoa, vaan niiden yhdistelmää.

Tapoja saada perspektiiviä

Monien tyyppien lisäksi on olemassa myös useita tapoja saada perspektiivikuva tasosta. Geometriset ja valokuvausmenetelmät.

1. Geometrinen menetelmä sisältää perspektiivikuvan, joka saadaan vetämällä säteitä kuvatun kohteen pisteisiin mistä tahansa euklidisen avaruuden pisteestä - ns. perspektiivin keskipisteestä. Yhdensuuntaisten viivojen perspektiivikuvat leikkaavat katoamispisteissä ja yhdensuuntaiset tasot - niin sanotuissa katoavissa viivoissa.
2. Valokuvausmenetelmän avulla voit luoda kuvia suurella katselukulmalla. Koska "panoraama" ja "laajakulma" valokuvauksen välillä ei ole selkeää rajaa, jälkimmäinen viittaa yleensä objektiivin tyyppiin. Panoraaman määritelmä sisältää ajatuksen, että kuvan leveyden tulee olla vähintään kaksi kertaa kehyksen korkeus, mutta nykyaikainen panoraaman käsite on paljon laajempi.

Joten tässä artikkelissa pohdittiin visuaalisen taiteen käsitettä, näkökulman tyyppejä ja tapoja saada se.