Fysiologinen essee: kuvaus yhteiskuntaluokasta, sen elämästä, ympäristöstä, tavoista ja arvoista

2024 Kirjoittaja: Leah Sherlock | [email protected]. Viimeksi muokattu: 2023-12-17 05:35

Tietyt muutokset julkisessa tietoisuudessa 1800-luvun puolivälissä saivat aikaan sellaisen genren kuin fysiologinen essee. Nekrasov ja Belinsky, jotka luovat ns. uuden koulukunnan almanakkoja, näyttivät yrittävän palauttaa Venäjän kirjallisen toiminnan Ryleevin ja Bestuzhevin "polaaritähden" periaatteiden militanttiseen noudattamiseen. Melko suurta joukkoa kirjailijoita yhdisti tuon ajan edistynyt ideologia, joten käsitys luovista tehtävistä on muuttunut radikaalisti.

Realismin ongelmat

Vallankumoukselliset aateliset on pitkään korvattu vallankumouksellisilla demokraateilla, joten kansalaisromantiikka on korvattu realistisella luovuudella. Fysiologisesta luonnoksesta on tullut yksi vallankumousta edeltävän ajan kirkkaimmista merkeistä. Itse sanaUuden koulukunnan luojat ja kannattajat eivät soveltaneet "fysiologiaa" kirjallisuuteen. Se ilmestyi paljon aikaisemmin.

F. Vuonna 1841 Koni julkaisi Literary Gazettessa miniatyyriironisia luonnoksia hauskoilla otsikoilla: "Fysiology of Female Beauty", "Physiology of the Nose", esimerkiksi. Samojen vuosien kääntäjät toivat ranskasta "Pariisilaisten teatterien fysiologia" ja "Naimisissa olevan miehen fysiologia".

Tämän sanan nykyaikainen käsitys ei vastaa ollenkaan sitä, mitä Nekrasovin aikalaiset sillä tarkoittivat. 1800-luvun venäläinen kirjallisuus näki sen arkielämän ja tapojen tutkimuksena tietyssä ammatillisessa tai sosiaalisessa ympäristössä.

Pietarin fysiologia

Kirjallisuuden uuden suuntauksen kirjoittajat-tutkijat päättivät puhua lukijalle Pietarin fysiologiasta. Eikä he luovasti pohtineet tämän suurimman kaupallisen ja hallinnollisen keskuksen virallista etupuolta, vaan sen sosiaalisen pohjan elämää. Fysiologinen essee genrenä täydentyi huolella kirjoitetuilla kuvilla tavallisen kansan elämästä, lisäksi sen kaukaisimmista kulissien takaa, eli nurkista ja slummeista.

Joten Vladimir Dal toi esseen Pietarin talonmiehestä, Ivan Ivanovitš Panaev kuvaili Pietarin feuilletonistia, Aleksanteri Kultšitski - Pietarin omnibussia ja Jevgeni Grebenka - Pietarin puolta … Kirjoittajien piti sukeltaa tähän luontoon päällään harkitakseen mahdollisimman tarkasti kaikki yksityiskohdat eivät ole kovin tuttujaolen pohjamaailma.

Yksityiskohtien maailma

Silloisen venäläisen kirjallisuuden fysiologinen essee ei ollut hyvä, koska se oli liian tiiviisti kiinnostunut fysiologiasta, eli tämä kiinnostus tuli omavaraiseksi. Arjen, muotokuvan, puheen tai psykologisten yksityiskohtien kuvaaminen kuormitti täysin kirjoittajan tärkeimmät tehtävät, eikä edes myötätunto köyhiä kohtaan ollut aina mahdollista.

Tällaiset naturalismiin kuulumiset - sanan suppeimmassa merkityksessä - tekivät kirjoittajan alttiiksi kritiikille. Vaikka sosiaalisen elämän taiteellinen kehitys tietysti eteni. Moraalisesta kuvailusta tuli paitsi teoksen, myös genren ja sävellyksen ongelma.

Hänkien hahmot paljastuivat arjen elämäntavan kuvauksen kautta, kerronnalle annettiin yhä vähemmän tilaa, juonirakennelma jäi tyhjäksi, koska ääriviivat vallitsi - erilliset maalaukset ja arkikohtaukset eivät liittyneet toisiinsa juonen, ei yksittäisen toiminnan, vaan yhden ideologisen ongelman kautta.

Talonpoikien fysiologia

Fysiologisen esseen genrestä tuli nopeasti muodikasta ja siitä tuli uusi sana 1840-luvun kirjallisuudessa. Pietarin kirjoittajia ei rajoitettu. Kiinnostus talonpojan elämää kohtaan, hänen orjaosuutensa oli myös erittäin suuri. Erityisesti nuoret kirjailijat erottuivat tämän aiheen paljastamisesta: Grigorovich ("Anton Goremyka" ja "Kylä"), Dal ("Venäläinen talonpoika"), Herzen ("Varastava harakka").

Erityinen huomautusNekrasov ja hänen runonsa "Tiellä", jossa kuva tavallisesta talonpoikanaisesta, vaikkakin erittäin lahjakas, mutta orjuuden tuhoama, välitetään erittäin lahjakkaasti. Myös Ivan Turgenev yhtyi hyvin realismin suuntaan venäläisen kylän fysiologiaan, joka vuodesta 1847 lähtien alkoi julkaista esseitä maanomistaja- ja talonpoikaiselämästä.

Sympatiaa kritiikille

Belinsky suhtautui erittäin myötämielisesti uuden genren kehitykseen. Hän yritti teoreettisesti perustella sellaisen ilmiön ulkonäköä, omaperäisyyttä ja tarpeellisuutta fysiologisena esseenä. Sen määritelmä yhdeksi tiettyä yhteiskuntaluokkaa sekä sen perusteita, arvoja ja elinympäristöä tutkivan journalismin tai esseen genrenä on annettu kriitikon katsausartikkeleissa, joissa hän luonnehtii uusia tarinoita kriitikon elämästä. talonpoikaisuus. Yleensä Belinsky arvosti suuresti tämän genren kirjailijoiden teoksia.

Sävellysominaisuudet saivat hänen erityishuomionsa. Belinsky uskoi, että fysiologisesta esseestä ei pitäisi tulla tarinaa tai romaania. Joten kritisoimalla Grigorovichia hän pani merkille kirjailijan lahjakkuuden sosiaalisen elämän esseisiin, mutta moitti Kylää sen kertomuksesta. Tämän teoksen haittapuolena on Belinskyn mukaan se, että esseessä kaikkien maalaiselämän kuvien tulee olla ulkoisesti vailla yhteyttä, vaan niiden tulee hengittää yhdellä ajatuksella.

Arkipäiväinen essee

Uusi suunta kirjallisuudessa ei muotoutunut heti, sekä osallistujat että luovuuden pääsuuntaukset paljastettiin vähitellen. Belinsky oli varma, että jokapäiväinen kirjoittaminen alkoi Gogolista, joka esitteli uusia ja niin edelleenkirkkaita elementtejä, jotka saivat aikaan monia jäljittelijöitä, Gogol osoitti yhteiskunnalle venäläisen romaanin todellisen pohdiskelun, ja siksi hänestä alkoi kirjallisuutemme uusi aika.

Nikolaji Vasiljevitšin seuraajista Belinski nosti esiin Vladimir Sollogubin tarinoillaan "Kaksi opiskelijaa", "Kahden galoshen tarina", "Karhu" ja "Apteekkari". Sollogub, tämä konservatiivinen aristokraatti, näki maallisen elämän tyhjyyden ja asetti sen vastakkain alemman luokan ihmisten vilpittömyyteen ja rehellisyyteen. Belinsky totesi, että Sollogubilla ei ole syvää uskoa ja kiihkeää vakaumusta, joten kuva osoittautuu paikoin välinpitämättömäksi. Kuitenkin läsnä oleva yksinkertaisuus ja tarkka todellisuudentaju tekevät Sollogubin tarinoista erittäin arvokkaita.

Koulutusrooli

"Oblomovin unelman" fysiologisen luonnoksen piirteet näkyvät erityisen selvästi. Sankarin luonteen arvaa kaikki Goncharovin kuvaamat asiat, jotka häntä ympäröivät. Kaikki näyttää olevan hyvin, mutta edes hyvyys ei kerro Oblomovin tyytyväisyydestä omaan elämäänsä. Hänen nykyinen asemansa on tyhjä ja kurja, ja sankari on tietoinen tästä.

Hän haaveilee lapsuudestaan, joka vietti patriarkaalisessa Oblomovkassa, jossa utelias ja pirteä pikkupoika ei saanut edes pukeutua itsekseen. Siellä työskentelevät vain palvelijat. Unelma vie Oblomovin hetkeen elämässään, joka ei ole niin havaittavissa, vaan käännekohta. Kuten lapsuudessa, Oblomov, joka oli nyt tietoinen kaikesta ja heräsi, ei kääntynyt minnekään.

Toteutumattomat toiveet

Olivatkirjailijat, jotka Belinsky asetti päättäväisesti venäläisen kirjallisuuden eturintamaan, vaikka hän itse näki niiden kirjoittamisessa puutteita, mutta hän oli varma, että kirjoittajat pystyivät voittamaan kaiken.

Kriitikon toivo oli esimerkiksi I. I. Panaev, jonka tarinoita "The Lady", "Onagr", "Akteon" ja muita kutsuttiin peräti 1800-luvun venäläisen kirjallisuuden merkittävimmäksi ilmiöksi. Hän huomautti, että näissä tarinoissa on poikkeuksellisen paljon totta, ominaista, taitavasti ja sitkeästi tarttua. Belinsky näki myös jotain epäröivää, päättämätöntä, epävakaata, mutta hän selitti tämän hänen huomattavan lahjakkuutensa kypsymättömyydellä. Itse asiassa nämä olivat kirjoittajan ajattelun ominaisuuksia, joita hän ei koskaan onnistunut voittamaan.

Kriitikot ylistivät myös tarinoita V. I. Yleensä hän lisäsi tarinan "Batman" venäläisen kirjallisuuden kassaan. Ja hän toisti innokkaasti, että Gogolin jälkeen Dal oli ainoa ensimmäinen lahjakkuus, todellinen fysiologisen esseen runoilija. Itse asiassa Dal ei ole ollenkaan hyvä fiktioon, ja tulevaisuus asettaa prioriteetit nopeasti.

Fantasiamaailma vs kova totuus

Nyt me kaikki tiedämme, että on olemassa elämän totuus ja kirjallisuuden totuus, ja on täysin totta, että toinen taide on paljon kalliimpaa. Ja 1800-luvulla kirjailijat kulkivat lyömättömän polun etsiessään todellista kirjallista realismia. Belinsky kirjoitti v altavasta erosta vanhan ja uuden koulukunnan kirjallisuuden suunnan, tavan, sisällön ja hengen välillä. Vanhat tarinat kuvasivat fantasiamaailmaa ja uudet todellista elämää.

Uusi koulu muotoutui organisatorisesti, kun vielä nuoremmat kirjailijat liittyivät Belinskiin - Grigorovich, Nekrasov, vähän myöhemmin - Dostojevski. Sitten kerättiin kolme almanakkaa ja julkaistiin Nekrasovin toimituksessa: kaksi osaa "Pietarin fysiologia" ja "Pietarin kokoelma", joista tuli eräänlainen tämän kirjallisen suuntauksen manifesti. Se sisälsi sekä luettelon luovista periaatteista (Belinskyn esipuhe) että polun luovaan täyttymykseen.

Tietenkin tämä melko primitiivinen genre ei jäänyt ilman mestariteoksia - sellaisilla ja sellaisilla kirjoittajilla. Tässä on ensinnäkin tarpeen nimetä Turgenevin "Metsästäjän muistiinpanot": kun kaikkia fysiologisen esseen kirjoittamisen periaatteita noudatettiin, kaikki kahdeksan genremaalausta osoittautuivat esimerkkeiksi korkeimmasta runollisesta sanasta. Plus - maaorjuuden vastainen ajatus, joka seuraa lukijaa läpi "Notes".

Vanha uusi lehti

Vuodesta 1847 lähtien alkoi ilmestyä täysin uusittu "Sovremennik", josta tuli edistyneimmän venäläisen kirjallisuuden liikkeen elin. Huolimatta päätoimittajan vaihdoksesta N. A. Nekrasov hallitsi lehteä kokonaan. Tämä lehti oli 20 vuoden ajan maan suosituin.

Sovremennikissä ja Otechestvennye Zapiskissa julkaistut teokset olivat selvästi laajempia ja täydellisempiäfysiologinen essee, ja tekijöiden käyttämät luovat tekniikat eivät rajoittuneet hahmojen elämän jokapäiväisiin yksityiskohtiin. Täällä julkaistiin Goncharovin "Tavallinen historia" ja toinen osa Herzenin erinomaisesta romaanista "Kuka on syyllinen?". Koko romaani julkaistiin Sovremennikin liitteenä. ME S altykov (ei vielä Shchedrin) ilmestyi ensimmäisillä tarinoillaan. Ja Fjodor Dostojevski. 1800-luvun venäläinen kirjallisuus löysi fysiologisen esseen kautta uuden suunnan, ei koulun, - realismi.