Dostojevskin Pietari. Dostojevskin kuvaus Pietarista. Pietari Dostojevskin teoksissa

2024 Kirjoittaja: Leah Sherlock | [email protected]. Viimeksi muokattu: 2023-12-17 05:35

Nevan varrella oleva kaupunki majesteettinen ja synkkä historia on aina ollut venäläisten kirjailijoiden huomion kohteena.

Pietarin luomus

Perustajansa Pietari Suuren suunnitelman mukaan "suiden suosta" kutsutusta Pietarista piti tulla suvereenin kunnian linnoitus. Vastoin muinaista venäläistä perinnettä rakentaa kaupunkeja kukkuloille, se todellakin rakennettiin soiselle alangolle monien nimettömien rakentajien hengen kustannuksella, kosteuden, kylmyyden, suomiasman ja kovan työn uuvuttamana. Ilmaus, että kaupunki "seisoo rakentajiensa luilla", voidaan ottaa kirjaimellisesti. Samalla toisen pääkaupungin tarkoitus ja tehtävä, sen upea arkkitehtuuri ja rohkea mysteerihenki teki Pietarista todella "ihana kaupungin", joka sai sen aikalaiset ja jälkeläiset ihailemaan itseään. Ei ole sattumaa, että meillä on tänään mahdollisuus nauttia tämän upean kaupungin monipuolisista "muotokuvista"sanan suurimpien taiteilijoiden teoksia ja mainitsemme sellaiset idiomit kuten Dostojevskin Pietari, Puškin, Gogol, Nekrasov, Akhmatova, Blok.

Kaksoiskaupunki

Salaisuuteen kietoutunut, suojassa suorilla, sumuisilla kaduilla surrealistisen Majorin nenän Kovaljovin ja onnettoman Akaky Akakievichin tuonpuoleisen varjon, itse kaupunki näyttää aaveelta, joka on valmis sulamaan sumun mukana. Pietari Dostojevskin teoksissa sekä Gogolin fantastisissa tarinoissa esiintyy omituisena "pakkomielteisenä unena", unena, joka katoaa juuri sillä hetkellä, heti kun hän "yhtäkkiä herää, jolle kaikki unelmoi". " (romaani "Teini"). Graniittikaupunki kirjailijoiden teoksissa on usein lähes animoitu olento, joka pystyy vaikuttamaan ihmisten kohtaloihin. Hänestä tulee syyllinen köyhän Jevgenin särkyneisiin toiveisiin Pushkinin runossa "Pronssiratsumies", ja patsaan päin heitetty kärsijän "Sinä jo!" epätoivoinen uhka on osoitettu koko rikoksentekijän kaupungille. Pietari Dostojevskin teoksessa ei ole vain hahmo, vaan myös eräänlainen sankarien kaksoiskappale, joka oudolla tavalla taittaa heidän ajatuksensa, kokemuksensa, fantasiansa ja tulevaisuutensa. Tämä teema sai alkunsa Pietarin kronikan sivuilta, joilla nuori publicisti Fjodor Dostojevski näkee huolestuneena tuskallisen synkkyyden piirteitä, jotka lipsahtavat läpi hänen rakkaan kaupunkinsa sisäilmeen.

Pietari Dostojevskin rikos ja rangaistus

Tämä teos on todellinen ihmisopintojen oppikirja osassa, joka koskee akuuttien henkisten kriisien kokemusta,äärimmäisen vaarallisten ajatusten ymmärtäminen. Raskolnikovin moraalinen kokeilu piilee siinä, mitä hän uskoo: hyvä ihminen, joka haluaa tehdä ihmiskunnan onnelliseksi, saa uhrata elämänsä - ei oman, vaan jonkun muun, jopa hänen mielestään arvokkaimman. Sankari testaa teoriaansa, ja hänelle käy selväksi, että hän ei ole voittaja, vaan uhri: "hän tappoi itsensä", ei "vanha nainen". Osittain Pietarista tulee murhan yllyttäjä. Dostojevskia on vaikea epäillä vihasta tätä kaupunkia kohtaan, mutta tässä kirjailija paljastaa armottomasti julman, haisevan, juopuneen kaupunkihirviön tunnelman, joka kuristaa Raskolnikovin ja pakottaa häneen ajatuksen, että vain vahvimmat selviävät.

Accplice City

Kirjailija yhdistää mestarillisesti kuvan kaupunkimaisemista, katumaisemista ja sisätiloista. Dostojevskin Pietari on loogisesti kirjoitettu juonen ääriviivaan, ja sen yksityiskohdat ovat tarkimmat kohdat hahmojen luonnehdinnassa ja teoksen idean kehittämisessä. Miten se tapahtuu?

Kaupunkimaisemat

Dostojevskin ensimmäinen kuvaus Pietarista kohtaamme heti - ensimmäisen osan 1. luvussa. Kuumuus, tukkoisuus, haju ja joka minuutti matkalla kohtaavat juopot vastaavat tuskallisesti Raskolnikovin hermottomuuteen. Toisen osan 1. luvussa sama kuva toistuu kauhistuttavilla yksityiskohdilla - haju, tukkoisuus, kuumuus, ohikulkivat ihmiset ja taas nuori mies kokee vaikeita hetkiä. Kaupungin slummejen läheisyys ja tukkoisuus on myös lähes koko romaanin henkinen tunnelma. Vasta nyt he puhuvat auringosta,sietämättömästi leikkaavat silmät. Auringon motiivi saa silloin metaforisen täydellisyyden, mutta toistaiseksi sen kirkas valo piinaa ajatuksestaan hämmentynyttä Raskolnikovia.

Upea panoraama

Romaanin toisessa osassa, luvussa 2, Raskolnikov etsii kuumeisesti paikkaa, johon piilottaa vanh alta naiselta viety arvoesineet. Ja täällä yhtäkkiä hän jäätyy henkeäsalpaavasta panoraamasta - puhdas ilma, sininen joki ja temppelin kupolit, jotka heijastuvat siinä. Ihaileeko se sankaria? Ei, hän ei koskaan ymmärtänyt, ei voinut tulkita itselleen tätä "upeaa kuvaa", josta "selittämätön kylmyys" ja "tyhmä ja kuuro henki" puhalsi hänen ylleen.

"Hummalainen" Pietari

Dostojevskia kiinnosti luomansa sankarin rikos ja rangaistus, ei tietenkään vain akuuttipsykologisena dekkarina. Polku moraalisesta umpikujasta valoon toteutuu avaruudellisesti ulospääsynä ahtaasta pölyisestä kaupungista "auringossa kastelevan rajattoman aron" avaruuteen, jossa "oli vapautta" - ei vain fyysistä, vaan vapautta ideoista. ja harhaluulot, jotka saastuttavat sielun. Sillä välin romaanin toisen osan 6. luvussa näemme iltaisen Pietarin humanisti Dostojevskin silmin, joka säälii lävistämättömästi turmeltuneita kaupunkiköyhiä. Täällä "kuollut humalainen" ragamuffiini makaa kadun toisella puolella, joukko naisia "mustilla silmillä" huminaa, ja tällä kertaa Raskolnikov hengittää tätä kuihtuvaa ilmaa jonkinlaisessa tuskallisessa hurmiossa.

Tuomarikaupunki

Romaanin viidennen osan 5. luvussa Pietari näkyy reunalla, Raskolnikovin vaatekaapin ikkunasta. Laskevan auringon iltatunti herää sisäännuori mies, jolla on "kuollut kaipaus", joka piinaa häntä ikuisuuden haaveen käpertyneenä pieneen pisteeseen - ikuisuuteen "avaruuden pihalla". Ja tämä on jo tuomio, että tapahtumien logiikka välittää Raskolnikovin teorian. Dostojevskin Pietari ei tällä hetkellä esiintyy vain rikoksen rikoskumppanina, vaan myös tuomarina.

Ukkosmyrsky

Kuudennen osan 6. luvussa tukkoisen ja synkän illan hajottaa kauhea ukkosmyrsky, jossa salamat välähtävät keskeytyksettä ja sade "purskahti vesiputouksena" armottomasti maata. Tämä on ilta Svidrigailovin itsemurhan aattona, miehen, joka toi "rakasta itseäsi" -periaatteen äärimmäisyyteen ja tuhosi itsensä tällä. Myrsky jatkuu levottomalla äänellä ja sitten ulvovalla tuulella. Kylmässä sumussa soi hälyttävä hälytys, joka varoittaa mahdollisesta tulvasta. Äänet muistuttavat Svidrigailovia kerran nähdystä itsemurhatytöstä kukkien täynnä olevassa arkussa. Kaikki tämä näyttää työntävän hänet kohti itsemurhaa. Aamu tervehtii sankaria paksulla maidonvalkoisella sumulla, joka peittää kaupungin, tietoisuuden, henkisen tyhjyyden ja tuskan.

Ukkosmyrsky kuulostaa Pietarin kuumuuden ja tukkoisuuden vastakoht alta, hahmottaa väistämättömän käänteen päähenkilön maailmankuvassa. Hän tuhosi taitavasti todelliset todisteet, mutta ei kyennyt salaamaan murhan synnyttämää henkistä katastrofia. Tätä ajatusta tukee loistavasti sään muutos, jonka Dostojevskin Pietari kokee romaanissa. "Rikos ja rangaistus" on teos, joka iskee psykologisten yksityiskohtien käytön syvyyteen ja tarkkuuteen. Ei ole sattumaa, että Raskolnikov kaatuu päähänsäpanttilainaja kirveen perään suuntaamalla siten kärjen itseään kohti. Hän näyttää jakavan itsensä, kokeen romahduksen ja hengellisen kuoleman.

Katukohtaukset

Ensimmäisen osan 1. luvussa Pietarin slummejen ahtaalla kadulla tapahtuu merkittävä kohtaus: ajatellut Raskolnikov saa yhtäkkiä sydäntä särkevä itku, jota joku humalassa leimaa. v altavat kärryt, joita vetää vetohevonen. F. M. Dostojevskin Pietari ei ole välinpitämätön sankarin kokeman henkisen patologian suhteen. Kaupunki tarkkailee tarkasti ja äänekkäästi tuomitsee, kiusoi ja provosoi. Toisen osan 2. luvussa kaupunki vaikuttaa sankariin fyysisesti. Taksinkuljettaja piiskasi Raskolnikovia tiukasti, ja heti sen jälkeen jonkun kauppiaan vaimo antaa hänelle kaksi kopikkaa almuksi. Tämä upea kaupunkikuvaus ennakoi symbolisesti Raskolnikovin koko myöhempää historiaa. Raskolnikov oli vielä "kypsä" vastaanottamaan nöyrästi almua.

Pidätkö katulaulusta?

Romaanin toisen osan 6. luvussa Rodion vaeltelee kaduilla, joilla köyhät elävät ja viihdepaikat ovat täynnä, ja hänestä tulee todistaja urkumyllyjen vaatimattomalle suoritukselle. Hänet vedetään ihmisten keskelle, hän puhuu kaikille, kuuntelee, tarkkailee jonkinlaisella räjähdysmäisellä ja toivottomalla ahneudella imeen nämä elämän hetket, kuten ennen kuolemaa. Hän ennakoi jo loppua ja haluaa sitä, mutta silti hän teeskentelee itseään ja leikkii muiden kanssa avaten riski alttisti salaisuutensa verhon. Sama luku päättyy villiin kohtaukseen: humalainen nainen heittäytyy sill alta jokeen Raskolnikovin edessä. Ja jo täällä hänestä tulee sankarin salaliitto ja provokaattoriPietari. Kriitikot luonnehtivat Dostojevskia lyhyesti kohtalokkaiden "onnettomuuksien" järjestämisen verrattomana mestarina. Ja todellakin, kuinka hienovaraisesti kirjailija onnistuukaan keskittymään tähän naiseen vahingossa törmänneen sankarin mielialan ja ajatuskulkujen muutokseen, kohtasi hänen silmänsä tulehtunut katseensa!

kaupungin tuhoaminen

Ajatus kaupunkirikollisesta rikoksesta ja hävittäjästä tulee uudelleen esille viidennen osan 5. luvussa, jossa kirjailija piirtää kohtauksen Katerina Ivanovnan hulluudesta. Sieluttoman kaupungin kadulla Marmeladov murskattiin kerran, Sonya harjoittaa prostituutiota, Raskolnikovin bulevardilla näkemä tyttö kaatuu. Kaupungin kaduilla Svidrigailov tekee itsemurhan, ja nyt toivottomuudesta ja epätoivosta Katerina Ivanovna tulee hulluksi. Ja kivipäällyste imee ahneesti hänen vuotavan verensä.

Talot ja sisätilat

Ensimmäisen osan 1. luvussa Raskolnikov lähestyy vapisten ja henkeä pidätellen panttilainautajan taloa, jonka hän näkee "v altavana", rumana kohoavana ja etenevänä pienen miehen kimppuun. Kannattavan talon ihmismuurahaiskeko kauhistuttaa sankaria. Nykyään oppaat näyttävät turisteille tätä Gribojedovin kanavan varrella olevaa taloa, se on osa Pietarin kulttuuria.

Ensimmäisen osan 2. luvussa Raskolnikov joutuu tavernaan ja kuuntelee humalaisten itkujen ja epäjohdonmukaisen puheen keskellä Marmeladovin tunkeutuvaa tunnustusta. Nämä ovat yksityiskohtia, jotka vahvistavat sankaria hänen synkkää päättäväisyyttään testata teoriaansa. Raskolnikovin vaatekaappi, joka on kuvattu romaanin ensimmäisen osan 3. luvussa,ei muistuta vaatekaappia, ei arkkua. Kerran Dostojevski mainitsee sen muistuttavan merimökkiä. Kaikki tämä todistaa kaunopuheisesti Raskolnikovin sisäisestä tilasta, jota puristaa köyhyys, tyytymätön ylpeys ja hänen hirviömäinen teoriansa, joka vie hänen tasapainonsa ja rauhan.

Ensimmäisen osan 2. luvussa ja 7. luvussa toinen kirjoittaja esittelee Marmeladovien "käytävähuoneen", jossa äärimmäisen köyhän perheen elämä tulee jatkuvasti uteliaan yleisön eteen. yksinäisyydestä ja rauhasta ei ole mitään sanottavaa. Alien katseet, naurunpurkaukset, paksut tupakansavun aallot - ilmapiiri, jossa elämä kulkee ja Marmeladov-puolisoiden kuolema v altaa.

Neljännen osan 4. luvussa näemme Sonjan asunnon Kapernaumovin vanhassa vihreässä talossa (onko se sattumaa raamatullinen konsonanssi?). Tämä rakennus on myös vetonaula Fjodor Mihailovitšin kirjojen ystäville; tähän päivään asti sitä kutsutaan "taloksi, jossa on tylppä kulma". Täällä, kuten muuallakin romaanissa, Sonyan huoneeseen johtaa kapea ja tumma portaikko, ja itse huone muistuttaa epäsäännöllisen nelikulmion muotoista aitoa, jossa on "erittäin matala katto". Seinästä, jossa oli kolme ikkunaa, jotka leikkaavat ruman huoneen poikki, näkyi ojaan. Rumuus ja kurjuus, silmiinpistävää, paradoksaalisesti parantaa sankarittaren emotionaalisia ominaisuuksia, jolla on harvinainen sisäinen rikkaus.

Romaanin kuudennen osan kolmas luku esittelee kohtauksen Svidrigailovin tunnustuksesta Raskolnikoville tavernassa, lähellä Haymarketia. Tämä alue toisella vuosisadallatoimi "etupaikkana", lisäksi siellä oli v altava "työntävä" ulkoilmatori. Ja juuri sinne Dostojevski silloin tällöin johtaa sankareitaan, jotka kansan tiheydestä huolimatta jäävät edelleen pelottavaan yksinäisyyteen sairaine ajatuksineen ja tunteineen. Tavernan avoimet ikkunat kuitenkin ennakoivat sankarin julkista katumusta, joka epäonnistui ihmisvastaisissa itsekkäissä uskomuksissaan.

Lopuksi

Koskettuamme kuuluisaan romaaniin olimme vakuuttuneita siitä, että Dostojevskin Pietari on täysi osallinen teoksen juonessa ja ideologisessa sisällössä. Sama voidaan sanoa muista Fjodor Mihailovitšin teoksista. On vielä lisättävä, että kirjailija näkee kirjallisuuskriitikko Juri Lotmanin osuvan huomautuksen mukaan työnsä alussa tässä kaupungissa keskittyneen kuvan koko Venäjästä. Viimeisissä teoksissa suvereenin pohjoisen pääkaupungin valloittaneen sieluttoman hallitusperiaatteen dominanssi näkee hänen mukaansa koko suuren maan pelkojen ja sairauksien ruumiillistuksen.