Thirtia ei ole helppoa

2024 Kirjoittaja: Leah Sherlock | [email protected]. Viimeksi muokattu: 2023-12-17 05:35

Niille, jotka ovat koskaan kohdanneet sellaisen musiikkitieteen kuin solfeggion, ajatus intervalleista on perustavanlaatuinen ja siksi varsin ymmärrettävä. Yksinkertaisetkin välit ovat kuitenkin täynnä salaisuuksia, joista nuori muusikko ei välttämättä ole tietoinen. Oletko utelias tietämään salaisuudet, joita välit pitävät sisällään? Sitten eteenpäin! Tämä artikkeli käsittelee salaisuuksia, jotka sisältyvät kolmanteen.

Erikoisväli

Kolmas on kolmen asteikkoasteen väli tai kolmas tonaliteettiaste. Pieni terts sisältää puolitoista ääntä, duuri - kaksi. Yleensä kaikki on yksinkertaista. Mutta älä tee hätiköityjä johtopäätöksiä.

Itse asiassa kolmannekset määräävät suurelta osin koko musiikkikappaleen luonteen ja tunnelman. Kannattaa vaihtaa iso väli pieneen - ja nyt kevyessä teoksessa näkyy surun sävyjä. Salaisuutta, jonka kolmas pitää itsestään, kutsutaan tilaksi. Suuri terts on duurikolmikon kanta, molli muodostaa molli. Usein triadin sijasta juuri nämä osat eivät oleantaa epäilyksiä teosten modaalisuudesta.

Epätyypilliset kolmannekset

Duuri- ja alavälien lisäksi on lisätty ja pienennetty ters. Ne muodostuvat taatin askelten nousun tai pienenemisen yhteydessä ja vaativat pakollisen erottelun puhtain välein.

Lisätty terts on intervalli, joka on rakennettu 2. supistetun asteikon asteeseen (duuri tai molli). Tässä tapauksessa neljättä vaihetta lisätään välttämättä. SW.3 erottuu puhtaaksi tonic kvintti. Intervalli itsessään kuulostaa täydelliseltä kvartsilta, ero näkyy vain nuotinnoissa.

Pienennetty kolmannes on rakennettu vakaiden asteikkojen ympärille. Akustisesti intervalli kuulostaa aivan kuin sekunti. Kolmas supistetussa versiossa on ratkaistava puhtaaksi prima.

• 7. portaan pelkistetty intervalli rakennetaan luonnolliseen duuriin ja harmoniseen molliin, kun 2. askelta lasketaan. Tämä aikaväli on aina tonic.
• Toisen askeleen M.3 on rakennettu duurin 2. korotettuun portaan ja 2. (puhtaan) molliin (kun 4. askelmaa lasketaan), ratkaisee 3. askeleen.
• D.3 korotettu 4. asteen rakennelmat harmonisessa duurissa ja luonnonharmonisessa mollissa, erottuu 5. asteeseen.

Itse asiassa lisääntynyt tai vähentynyt kolmasosa on musiikissa erittäin harvinainen ilmiö. Ja kuitenkin, jopa aloittelevien muusikoiden on tiedettävä niistä.

Major in Minor

Sellainen ominaisuus kuin suuren tertin esiintyminen mollikappaleen viimeisessä kadenssissa on tullut hyvinsuosittu 1500-1700-luvun säveltäjien keskuudessa. ja astui maailmanmusiikin historiaan nimellä "Picardian third". Tällainen epätavallinen soundi saavutti suosionsa ennen kaikkea siksi, että sitä pidettiin hyvän voiton symbolina pahasta, ja siksi Pikardian tertin käyttö puhalsi toivoa masentavaan molliääneen.

Kuuluisin klassikkoesimerkki pikardian tertsien käytöstä oli J. S. Bachin Hyvin temperoitu klavier, kokoelma preludeja ja fuugoja, jotka on kirjoitettu kaikilla olemassa olevilla sävelsävyillä. Suurin osa tämän kokoelman pienistä fuugaista päättyy optimistiseen suureen terttiin.

Kuinka rakentaa tersejä ja kolmioita

Ensi silmäyksellä kaikki näyttää yksinkertaiselta ja selkeältä: kolmas on kolmen vaiheen väli. Mutta aloittelevan muusikon voivat hämmentää puoliäänet tai yksinkertaisemmin mustat näppäimet. Mitä pitäisi pitää lähtökohtana: näppäinten lukumäärä vai vaiheiden nimet?

Kaikki epäilykset hälvenevät, kun tulee ymmärrys siitä, että asteikon askeleet toimivat perustana rakennusvälille, eli rakentaa iso terss nuotin "tee" perusteella, sitä tulee pitää seuraavasti: "do-re-mi" - kolme vaihetta. Alaspäin olevat intervallit rakennetaan samalla tavalla. Jää vain laskea sävelten ja puolisävelten määrä, ja heti käy selväksi, kumman kolmosen kanssa joudut käsittelemään.

Tonic-kolmikot rakennetaan seuraavan periaatteen mukaan:

• Duurikolmio koostuu alaosassa olevasta duurista ja yläosassa olevasta mollista. Kuten aiemmin mainittiin, jottaymmärtääksesi teoksen tunnelman, riittää alempi duuri terssi.
• Mollitriadi on rakennettu duurin vastakohtaan: sen pohjassa on molli terts, jonka yläpuolella on aina duuri.

Klassisten tonic-kolmioiden lisäksi on usein korotettuja ja alennettuja. Ei ole vaikea arvata, että niitä rakennettaessa käytetään samanaikaisesti kahta suurta tai päinvastoin kahta pientä terttiä, jotka muodostavat vastaavan dissonanssisoinnun.

Musiikki on täynnä monia ratkaisemattomia mysteereitä ja mysteereitä. Ja jos luulet, että teoria on tylsää, yritä katsoa hieman syvemmälle, niin ymmärrät kuinka hämmästyttävä ja mystinen maailma se on!