Edvard Radzinsky: kirjat, ohjelmat, näytelmät ja kirjailijan elämäkerta

2024 Kirjoittaja: Leah Sherlock | [email protected]. Viimeksi muokattu: 2023-12-17 05:35

Kirjailija vai historioitsija? Tutkija vai mystifioija? Edward Radzinsky päätti kirjoittaa kirjansa tyylillä, joka kerran toi tunnustusta suurelle Alexandre Dumasille - historiallisen kerronnan tyyliin. Toisin kuin Radzinsky, Dumas ei kuitenkaan koskaan väittänyt olevansa tarkka kronikoija. Hän loi yksinomaan taideteoksia, vaikka hän investoi niihin melkoisen määrän tulkintaa merkittävien historiallisten tapahtumien syistä. Ja Edvard Radzinskyn kirjat ovat täynnä lainauksia historiallisista asiakirjoista, jotka kirjailija on poiminut pölyisistä arkistoista ja arkistoista.

Mitä se sitten on? Tositarina elävällä kielellä? Vai vain hyvä genreliike, joka tuo paljon tuloja? Oli miten oli, kukaan ei kiistä sitä tosiasiaa, että kirjailijan taitavan kynän alla hankkivat historialliset henkilöt, jotka yleissivistävän koulun opetussuunnitelman ansiosta säilyivät parhaimmillaan useiden kuivien päivämäärien ja tapahtumien yhdistelmänä. lihaa ja verta ja kuljettaa lukijan todellisten intohimojen ja saavutusten pyörteeseen.

Tuleekirjoittaja

Edward Radzinsky syntyi vuonna 1936. Hänen lapsuudessaan Stalinin sortotoimien korkeus putosi. Tuleva kirjailija oli jo 17-vuotias, kun suuri johtaja kuoli. Siihen mennessä Edward oli jo kypsä nuori mies, joka pystyi ymmärtämään ja analysoimaan, mitä hänen ympärillään tapahtui. Lisäksi hän asui itse Moskovassa ja kasvatti näytelmäkirjailijan perheessä, mikä tarkoittaa, että hän kiersi varhaisesta iästä lähtien julkisen elämän keskipisteessä.

Pian nuori mies astuu Moskovan historian ja arkiston instituuttiin. Todennäköisesti jo silloin alkoi ilmetä sammumaton tiedon jano menneiden aikojen tapahtumista, mikä puree suosittua kirjailijaa tähän päivään asti. Tuntematon opiskelija vietti monia tunteja pölyisissä arkistoissa.

Hänet kiehtoivat erityisesti tarinat Iosif Vissarionovichista. Tämän jälkeen Edvard Radzinsky viettää koko vuosikymmenen elämäkertansa viimeistelyyn ("Stalin" on romaani, jota hän on kirjoittajan itsensä mukaan ajatellut koko elämänsä).

Kirjoittajan esille tuomat historialliset kerrokset eivät kuitenkaan rajoitu vain yhteen tai kahteen vuosisataan. Se ei ole sidottu mihinkään maantieteelliseen alueeseen. Edvard Radzinskyn kirjat voivat viedä lukijan pois Napoleon Bonaparten kampanjoiden aikana ja konserttiin Mozartille ja palatsien pimeille kujille Nikolai II:n hallituskaudella.

Uran alku

Kirjailija Edward Radzinsky, jonka elämäkerta kirjallisessa mielessä alkaa dramaturgian kirjoittamisen kokeella, kirjoitti ensimmäisen näytelmänsä vuonna 1958. Hänellä oli jonkin verran menestystä. Näytelmä oli omistettu G. Lebedeville, venäläiselle tiedemiehelle, joka tutki Intian historiaa ja kulttuuria. Tämä kuva oli äskettäin valmistuneen tuttu, sillä hänen opinnäytetyönsä oli omistettu nimenomaan G. Lebedeville.

Edvard Stanislavovich alkaa oppia, kuinka saada käytännön hyötyä tiedosta, jota enemmistö ei vaadi lainkaan. Hän ymmärtää, että innostuksellaan hän voi muuttaa tylsät tosiasiat jännittäviksi tarinoksi. Ja tämä löytö inspiroi häntä.

Tunnistus

Uuden näytelmäkirjailijan todellinen maine tulee kuitenkin "104 sivua rakkaudesta" -tuotannon myötä.

Pian hän kokeilee kättään käsikirjoittajan työssä – vuonna 1968 julkaistaan mustavalkoinen elokuva "Once Again About Love", joka on jatkoversio yleisön rakastamasta näytelmästä.

Tästä lähtien näytelmäkirjailija, joka jatkaa työskentelyä teatteriteosten parissa, ei ohita elokuvateollisuutta. Hän on seitsemän televisioelokuvan käsikirjoittaja. Samaan aikaan hänen näytelmänsä ovat saamassa suosiota paitsi Neuvostoliiton laajoilla alueilla, myös ulkomailla.

TV-ohjelmat

1990-luvulla tilanne maassa muuttui nopeasti. Oli tarpeen etsiä uusia tulonlähteitä, ja Edvard Radzinsky ymmärsi tämän erittäin hyvin, vaikka hänen elokuviaan tehtiin edelleen, mutta se maksettiin kerran, ja näytelmien näyttämöstä saatu voitto laski nopeasti, koska suurin osa ihmisistä tuolloin yksinkertaisesti ei ollut aikaa teatteriin.

Ja sitten hän ottaa tarinan popularisoinnin tv-ruudulta. Hän ei vaivaudu minkään visuaalisen säestyksen kanssa, vaan istuu yksinkertaisesti kameran edessä studiossa ja lähettää tekstin luennon muodossa.

Nämä ohjelmat ovat kuitenkin onnistuneita. Ja huolimatta siitä, että Radzinskya ei voida pitää edes lahjakkaana puhujana, hänen näytöltä esittämänsä tieto vangitsi katsojia niin paljon, että suunnitteluvirheet haalistivat sen taustaa vasten.

Suosion salaisuus

Edvard Radzinsky viittaa mielellään nimiin, joita ihmiset kuulevat - Nero, Sokrates, Seneca, Casanova, Mozart, Napoleon, Nikolai Romanov, Stalin. Hän vetoaa siihen ikuiseen kiinnostukseen, jota nämä persoonallisuudet ovat vuosisatojen ajan heränneet. Mikä on Mozartin nerouden salaisuus? Miksi Stalin pystyi pysymään vallassa? Miksi koko kuninkaallisen perheen julma murha sallittiin?

Historioitsijan menestyksen pääaine ei kuitenkaan ole kysymyksissä "miksi?" eikä edes vastauksissa näihin kysymyksiin. Kirjoittajan todellinen lahjakkuus on siinä, että hän puhuu historiallisista henkilöistä naapureina tai läheisinä ystävinä. He lakkaavat olemasta varjoja menneisyydestä ja muuttuvat todella eläviksi ihmisiksi, jotka haluavat tuntea empatiaa.

TV-ohjelmista kirjoihin

Radzinsky isännöi pitkään ohjelmaa "Historian mysteerit", josta hänelle myönnettiin "Tefi"-palkinto. Ymmärtääkseen löytäneensä oikean suunnan Edvard Radzinsky, jonka "Historian mysteerit" loppui vähitellen, jatkaa historiallisten romaanien kirjoittamiseen.

Bpian hänen romaaneistaan tulee bestsellereitä, ja suuret kustantajat julkaisevat niitä monilla kielillä. Asenne Radzinskyn teoksiin on kuitenkin edelleen erittäin epäselvä. Hassua, mutta juuri siitä, mikä auttoi häntä saavuttamaan suosion, nimittäin kyvystä piirtää elävästi historiallisia tapahtumia, tuli pääasiallinen syy kritiikkiin.

Todellakin, kun luet hänen romaanejaan, saat jossain vaiheessa tahattomasti kiinni ajattelemaan, onko se todella historiallinen todellisuus vai vain menestynyt fiktio?

Kritiikka

Et voi sanoa, että kriitikoiden argumentit olisivat täysin tuhoisia, mutta et myöskään voi kutsua niitä täysin perusteettomiksi. Tässä on yksi esimerkki Edvard Radzinskyn romaanissaan ("Napoleon: Elämä kuoleman jälkeen") tekemästä epätarkkuudesta: Bonaparten ja Fouchen välillä vuonna 1804 käydyn keskustelun jälkeen keisari valitti, että "Byron ja Beethoven kielsivät häneltä hänen entisen rakkautensa." Tapaus on, että Byron oli tuolloin tasan 16-vuotias eikä tämän pojan mielipide millään tavalla voinut kiihottaa Napoleonia.

Tällainen ristiriita on epäilemättä anteeksi annettavissa kirjailijalle, mutta Edvard Radzinsky väittää olevansa historioitsija, ja heidät tuomitaan jo aivan eri tavalla.

Etsiväelementit

Toinen historiallinen hahmo, johon Edward Stanislavovich kiinnitti huomiota, on koko Venäjän viimeinen keisari. Ja tässä hänen työssään paljastuu täysin toinen tekijän piirre, joka auttoi häntä voittamaan niin laajanlukijapiiri. Tämä on dekkaralle ominaista elementti - illuusio siitä, että lukija on hitaasti purkamassa monimutkaista tapausta tukeutuen asiakirjoihin, todisteisiin ja saatavilla oleviin faktoihin, jotka Edward Radzinsky kertoo kertoessaan.

Nikolaji II ja hänen perheensä toimivat täällä kylmäverisen murhan uhreina, ja romaanin loppuun mennessä lukija saa täydellisen kuvan tapahtumista, jotka johtivat v altaistuimesta luopuneen keisarin teloitukseen eikä osoittanut pienintäkään vastarintaa, keisari vaimoineen, nuoret tyttärensä ja sairas alaikäinen poika.

Rohkeat teoriat

Edward Stanislavovichin lähestymistapa johtopäätöksiin, joita hän tekee saatujen tietojen perusteella, on mielenkiintoinen. On selvää, että jokainen, jopa kaikkein huolellisin historioitsija, on pakotettu täyttämään historiallisessa kankaassa poikkeuksetta esiintyvät aukot tietyillä olettamuksilla. Radzinskyn teoriat ovat kuitenkin melko odottamattomia.

Esimerkiksi yhdessä teoksessaan hän mainitsee useita todisteita siitä, että Tsarevitš Aleksei pakeni verisen teloitusyön jälkeen Ipatiev-talossa. Radzinskyn mukaan Aleksei Nikolajevitš kasvoi turvallisesti ja hänestä tuli esimerkillinen Neuvostoliiton kansalainen, joka teki tarvittavat vuorot tehtaalla. Tietysti hänen täytyi vaihtaa nimensä ja hän piti alkuperänsä salassa. Mutta kun he löysivät hänet, hän rauhallisesti ja ilman väitteitä esitti todisteita siitä, että hän oli todella Romanov.

Kirjoittaja ei kuitenkaan vaivautunut selittämään, kuinka hemofiliaa sairastava poika, jolle kirjaimellisestinaarmu, pystyi laukausten haavoittuneena selviytymään metsässä. Hän ei puhu siitä, kuinka Tsarevitš olisi voinut selviytyä aikuisuuteen yleensä. Tämä oli epätodennäköistä jopa kuninkaallisen perheen parhaiden lääkäreiden valppaana valvonnassa.

Yllä olevan yhteenvetona voidaan todeta, että jos kirjoitat vakavaa historiallista tieteellistä työtä, on luultavasti hieman epäammattimaista viitata Edvard Radzinskyn romaaneihin arvov altaisena ensisijaisena lähteenä. Mutta jos olet vain kiinnostunut historiasta, kannattaa lukea hänen luomuksiaan. Jos kohtelet heitä terveellisesti skeptisesti, voit oppia paljon mielenkiintoisia asioita itsellesi. Hyvää lukemista!