Anna Pavlova: elämäkerta ja valokuva. Suuri venäläinen balerina

2025 Kirjoittaja: Leah Sherlock | [email protected]. Viimeksi muokattu: 2025-01-24 17:49

Upea venäläinen balerina Anna Pavlova syntyi 12. helmikuuta 1881 Pietarissa. Tyttö oli avioton, hänen äitinsä työskenteli kuuluisan pankkiiri Lazar Polyakovin palvelijana, ja häntä pidetään lapsen isänä. Rahoittaja itse ei myöntänyt osuuttaan naisen syntymään, mutta ei vastustanut tytön kirjaamista Anna Lazarevnaksi.

Anin äiti lähti Poljakovin talosta lapsi sylissään ja asettui Pietarin esikaupunkiin. Tyttö kasvoi ja kehittyi äitinsä valvonnassa, joka teki parhaansa juurruttaakseen tyttäreensä rakkauden taiteeseen.

Anna Pavlovan luova elämäkerta

Kerran äitini vei Anyan Mariinski-teatteriin. He antoivat Pjotr Iljitš Tšaikovskin "Sleeping Beauty". Orkesterin ensimmäisten äänien myötä Anya vaikeni. Sitten hän pysähtymättä katsoi balettia hengitystään pidätellen, hänen sydämensä levähti ilosta, ikään kuin hän koskettaisi kaunista.

Toisessa näytöksessä pojat ja tytöt tanssivat valssia lavalla.

- Haluaisitko tanssia näin? - Äiti Anya kysyi välitunnilla viitaten corps de baletin tanssiin.

- Ei… Haluan tanssia kuten nukkuva kaunotar… - tyttö vastasi.

Käytyään upeassa paikassa nimeltä Mariinski-teatteri, Anya alkoi haaveilla baletista. Tästä eteenpäin kaikki talon keskustelut olivat vain koreografisen taiteen aiheista, tyttö tanssi peilin edessä aamusta iltaan, meni nukkumaan ja nousi ylös ajatellen balettia. Harrastus ei näyttänyt ollenkaan lapselliselta, tanssista tuli osa hänen elämäänsä.

Äiti tämän nähdessään vei Anyan balettikouluun. Tyttö oli tuolloin tuskin kahdeksanvuotias. Opettajat neuvoivat palaamaan kahden vuoden kuluttua, mutta panivat merkille Anyan kiistattomat kyvyt. Vuonna 1891 tuleva balerina hyväksyttiin Pietarin teatteritaiteen korkeakoulun baletin osastolle.

Opiskelu oli luonteeltaan spartalaista, kaikki oli tiukimman kurin alaista, tunnit kestivät kahdeksan tuntia päivässä. Mutta vuonna 1898 Anna valmistui korkeakoulusta arvosanoin. Valmistumisesitys oli nimeltään "Imaginary Dryads", jossa tyttö tanssi hovimestarin tyttären roolia.

Anna hyväksyttiin välittömästi Mariinski-teatteriin. Hänen debyyttinsä tapahtui baletissa "Vain Precaution" pas de troisissa (kolmisuuntainen tanssi). Kaksi vuotta myöhemmin Anna Pavlova tanssi pääosan tuotannossa "Faraon tytär" Caesar Pugnin musiikin tahtiin. Sitten pyrkivä balerina esiintyi Nikiyana La Bayadèressa, jonka oli lavastanut itse venäläisen baletin patriarkka Marius Petipa. Vuonna 1903 Pavlova oli jo esiintynyt nimiroolissa baletissa Giselle.

Kehitys

Vuonna 1906 Anna nimitettiin Mariinski-teatterin balettiryhmän johtavaksi tanssijaksi. Alkoi todella luova työ uusien muotojen etsimiseksi. venäläinen balettivaativat päivittämistä, ja Pavlova onnistui luomaan useita modernin hengessä olevia kuvia yhteistyössä innovatiivisen koreografin Aleksanteri Gorskin kanssa, joka pyrki dramatisoimaan juonen ja oli vankkumaton tanssin tragedian kannattaja.

Anna Pavlova ja Mihail Fokin

1900-luvun alussa venäläiseen balettiin vaikuttivat uudistusliikkeet. Yksi baletin taiteen radikaalien muutosten innokkaimmista kannattajista oli koreografi Mihail Fokin. Hän hylkäsi perinteisen tanssin erottamisen pantomiimista. Uudistaja Fokinen seuraava tavoite oli valmiiden muotojen, liikkeiden ja yhdistelmien käytön lopettaminen baletissa. Hän ehdotti improvisaatiota tanssissa kaiken balettitaiteen perustaksi.

Anna Pavlova oli Mikhail Fokinin tuotantojen pääroolien ensimmäinen esiintyjä. Nämä olivat "Egyptin yöt", "Berenice", "Chopiniana", "Vine", "Evnika", "Armidan paviljonki". Mutta yhteistyön päätulos oli baletti "Dying Swan" Saint-Saensin musiikkiin, josta oli tarkoitus tulla yksi 1900-luvun venäläisen baletin symboleista. Balerina Pavlovan historia liittyy erottamattomasti tähän koreografian mestariteokseen. Balettikohtaus kuolevasta joutsenesta järkytti koko maailmaa.

Joulukuussa 1907, yhdessä hyväntekeväisyyskonsertista, Anna Pavlova esitti kappaleen "The Dying Swan". Paikalla ollut säveltäjä Camille Saint-Saens järkyttyi musiikkinsa tulkinnasta ja ilmaisi syvää ihailua miniatyyrin lahjakkaasta esityksestä. Hänkiitti balerinaa henkilökohtaisesti ilosta polvistuen sanoin: "Kiitos sinun, tajusin, että onnistuin kirjoittamaan kaunista musiikkia."

Kaikkien maanosien parhaat balerinat yrittivät esittää kuuluisan baletin miniatyyrin. Anna Pavlovan jälkeen Maya Plisetskaya onnistui täysin.

Ulkomaanmatkat

Vuonna 1907 keisarillinen Mariinski-teatteri muutti ulkomaille. Esitykset pidettiin Tukholmassa. Pian Venäjälle palattuaan maailmankuulu balerina Anna Pavlova jätti kotiteatterinsa kärsittyään huomattavasti taloudellisesti, koska hänen oli maksettava v altava sakko sopimuksen rikkomisesta. Tämä ei kuitenkaan pysäyttänyt tanssijaa.

Yksityiselämä

Anna Pavlova, balerina, jolla oli laajoja luovia suunnitelmia, lähti Pariisiin, missä hän alkoi osallistua "Venäjän vuodenaikaan" ja hänestä tuli pian projektin tähti. Sitten hän tapasi Victor Dandren, suuren balettitaiteen tuntijan, joka otti Annan välittömästi holhoukseen, vuokrasi hänelle asunnon Pariisin esikaupunkialueelta ja varusteli tanssitunnin. Kaikki tämä oli kuitenkin melko kallista, ja Dandre tuhlasi julkisia varoja, minkä vuoksi hänet pidätettiin ja tuomittiin.

Sitten Pavlova Anna Pavlovna allekirjoitti erittäin kalliin, mutta orjuuttavan sopimuksen lontoolaisen toimiston "Bruff" kanssa, jonka ehtojen mukaan hänen piti esiintyä päivittäin ja kahdesti päivässä. Saadut rahat auttoivat pelastamaan Victor Dandren vankilasta, sillä hänen velkansa maksettiin pois. Rakastajat menivät naimisiin yhdessä pariisilaisistaOrtodoksiset kirkot.

Joutsenet baleriinan elämässä

Kun Pavlova työskenteli osittain Braff-toimiston kanssa tehdyllä sopimuksella, hän perusti oman balettiryhmänsä ja alkoi esiintyä voitokkaasti Ranskassa ja Isossa-Britanniassa. Täysin sovittuaan viraston kanssa Anna Pavlova, jonka henkilökohtainen elämä oli jo vakiintunut, asettui Dandren kanssa Lontooseen. Heidän kotinsa oli Ivy Housen kartano, jonka lähellä oli lampi, jossa asui kauniita valkoisia joutsenia. Tästä lähtien Anna Pavlovan elämä oli erottamattomasti sidoksissa tähän upeaan taloon ja jaloisiin lintuihin. Balerina sai lohtua puhumalla joutsenten kanssa.

Edelleen luovuutta

Pavlova Anna Pavlovna, aktiivinen luonto, loi suunnitelmia luovalle kehitykselleen. Hänen miehensä onneksi yhtäkkiä löysi kyvyn tuottaa ja alkoi edistää vaimonsa uraa. Hänestä tuli Anna Pavlovan virallinen impressario, eikä upea balerina voinut enää huolehtia tulevaisuudestaan, se oli hyvissä käsissä.

Vuosina 1913 ja 1914 tanssija esiintyi Moskovassa ja Pietarissa, mukaan lukien Mariinski-teatterissa, jossa hän tanssi viimeistä kertaa Nikiyan osan. Moskovassa Anna Pavlova nousi peiliteatterin lavalle Eremitaašin puutarhassa. Tämän esityksen jälkeen hän lähti pitkälle Euroopan kiertueelle. Tätä seurasivat kuukausien mittaiset kiertueet Yhdysvalloissa, Brasiliassa, Chilessä ja Argentiinassa. Sitten lyhyen tauon jälkeen Dandre järjesti kiertueen Australiaan ja Aasian maihin.

Uudistuksen halu

Jo ensimmäisinä työvuosina Mariinski-teatterissa, yliopistosta valmistumisen jälkeen Anna Pavlovatunsi potentiaalin muuttaa baletin taiteen vakiintuneita kaanoneja. Nuori balerina tarvitsi kipeästi muutosta. Hänestä tuntui, että koreografiaa voitaisiin laajentaa ja rikastaa uusien muotojen avulla. Genren klassikot näyttivät olevan jotain vanhentunutta ja vaativat radikaalia päivitystä.

Harjoitellen rooliaan elokuvassa "Vain Precaution" Pavlova ehdotti, että Marius Petipa ottaisi vallankumouksellisen askeleen ja korvaisi lyhyen krinoliinihameen pitkällä, tiukasti istuvalla tunikalla viitaten kuuluisaan baletin edustajaan Marie Taglioniin. romantiikan aikakaudelta, joka esitteli balettitutun ja pointe-kengät ja luopui sitten lyhyestä hameesta lentelevien vaatteiden hyväksi.

Koreografi Petipa kuunteli Annan mielipidettä, hän oli pukeutunut, ja Marius katsoi tanssin alusta loppuun. Sen jälkeen tutusta tuli attribuutti esityksissä, kuten "Jutsenlampi", jossa lyhyt hame sopii tuotannon tyyliin. Monet pitivät tunikan käyttöönottoa pääasiallisena balettivaatteena kaanonien rikkomisena, mutta siitä huolimatta baleriinan pitkä lentävä kaapu todettiin myöhemmin balettipukutaiteessa välttämättömäksi osaksi esitystä.

Luovuutta ja kiistaa

Anna Pavlova itse kutsui itseään edelläkävijäksi ja uudistajaksi. Hän oli ylpeä siitä, että hän onnistui luopumaan "tyu-tyusta" (krinoliinihame) ja pukeutumaan sopivammin. Hän joutui pitkään väittelemään perinteisen baletin ystävien kanssa ja todistamaan, että tutu ei sovi kaikille.esityksiä. Ja että teatteriasut tulee valita sen mukaan, mitä lavalla tapahtuu, eikä miellyttää klassisia kaanoneja.

Pavlovan vastustajat väittivät, että avoimet jalat ovat ensisijaisesti tanssitekniikan osoitus. Anna suostui, mutta puhui samalla suuremman vapauden puolesta puvun valinnassa. Hän uskoi, että krinoliinista oli pitkään tullut akateeminen ominaisuus, eikä se rohkaissut luovuuteen. Muodollisesti molemmat osapuolet olivat oikeassa, mutta he päättivät jättää viimeisen sanan yleisölle.

Anna Pavlova pahoitteli vain yhtä pitkien vaatteiden haittaa - tunika riisti baleriin alta "pörröisyyden". Hän keksi tämän sanan itse, termi tarkoitti, että laskokset kahlittivat kehon lentäviä liikkeitä, tai pikemminkin ne piilottivat itse lennon. Mutta sitten Anna oppi käyttämään tätä haittaa. Balerina ehdotti, että hänen kumppaninsa heittäisi hänet hieman tavallista korkeammalle, ja kaikki loksahti paikoilleen. Tanssissa ilmeni vaadittu liikkumisvapaus ja armo.

Serge Lifar: näyttökerrat

"En ole koskaan nähnyt niin jumalallista keveyttä, painotonta ilmavuutta ja niin siroja liikkeitä." Näin kuuluisa ranskalainen koreografi Serge Lifar kirjoitti tapaamisestaan venäläisen baleriinin Anna Pavlovan kanssa.

"Ensimmäisestä minuutista lähtien olin hänen plastisuuden luonteensa valloittama, hän tanssi kuin hengittäisi, helposti ja luonnollisesti. Ei halua oikeaan balettiin, fouetteihin, virtuoositemppuihin. Vain luonnon luonnollinen kauneus kehon liikkeet ja ilmavuus, ilmavuus …"

"En nähnyt Pavlovassa baleriinin vaan nerontanssi. Hän nosti minut maasta, en voinut perustella tai arvioida. Puutteita ei ollut, aivan kuten jumalilla ei voi olla niitä."

Matkat ja tilastot

Anna Pavlova vietti aktiivista kiertueelämää 22 vuotta. Tänä aikana hän osallistui yhdeksäntuhanteen esitykseen, joista kaksi kolmasosaa tapahtui päärooleissa. Kaupungista kaupunkiin liikkuva balerina kulki ainakin 500 tuhatta kilometriä junalla. Italialainen balettikengänvalmistaja ompeli Anna Pavlovalle kaksituhatta paria pointe-kenkiä vuodessa.

Kiertojen välissä balerina lepäsi miehensä kanssa kotonaan kesyjen joutseneiden keskellä, puiden varjossa, lähellä vielä puhdasta lampia. Yhdelle näistä vierailuista Dandre kutsui kuuluisan valokuvaajan Lafayetten, joka otti sarjan kuvia Anna Pavlovasta rakkaan joutsenen kanssa. Nykyään näitä valokuvia pidetään muistona 1900-luvun suuresta baleriinasta.

Australiassa venäläisen baleriinin Anna Pavlovan kunniaksi keksittiin Pavlova-jälkiruoka, joka on valmistettu eksoottisista hedelmistä ja marenkista. Muuten, uusiseelantilaiset väittävät luoneensa hedelmäisen herkkupalan.

Kerran Anna Pavlova tanssi teatterin lavalla suosittua meksikolaista kansantanssia "jarabe tapatio", joka tarkoittaa "tanssia hatun kanssa", omassa tulkinnassaan. Innostuneet meksikolaiset heittivät hattuaan balerinalle ja koko lavalle. Ja vuonna 1924 tämä tanssi julistettiin Meksikon tasavallan kansalliseksi tanssiksi.

Kiinassa Anna Pavlova yllätti yleisön,tanssia taukoamatta 37 fouettea pienellä alustalla, joka on asennettu kentän poikki kävelevän norsun selkään.

Hollantilaiset kukkaviljelijät ovat kasvattaneet erityisen erilaisia lumivalkoisia tulppaaneja, jotka on nimetty suuren baleriinin Anna Pavlovan mukaan. Sirot kukat ohuissa varressa, ikään kuin symboloivat armoa.

Lontoossa pystytettiin useita erilaisia balerinalle omistettuja monumentteja. Jokainen niistä viittaa tiettyyn ajanjaksoon hänen elämästään. Kolme monumenttia on asennettu lähelle Ivy Housea, jossa Pavlova asui suurimman osan elämästään.

Anna erottui harvinaisesta hyväntekeväisyydestä, hän teki hyväntekeväisyyttä, avasi useita orpokoteja ja turvakoteja kodittomille lapsille. Näiden laitosten vieraista tytöt ja pojat, jotka osasivat tanssia, valittiin ja lähetettiin Ivy-taloon avautuvaan lasten koreografian kouluun.

Anna Pavlovan erillinen hyväntekeväisyystoiminta auttoi Volgan alueen nälkää näkeviä ihmisiä. Lisäksi hänen puolestaan lähetettiin säännöllisesti paketteja Pietarin balettikouluun.

Hienon tanssijan kuolema

Anna Pavlova kuoli keuhkokuumeeseen 23. tammikuuta 1931 Haagissa kiertueen aikana. Balerina vilustui harjoituksissa kylmässä salissa. Hänen tuhkansa ovat Golders Greenin kolumbariumissa Lontoossa. Urna sijaitsee hänen miehensä Victor Dandren jäänteiden vieressä.

Anna Pavlovan muistoksi luotu elokuva

Maailmankuulun baleriinan elämä ja kohtalo heijastui käsikirjoituksen mukaan lavastetussa viisijaksoisessa tv-elokuvassaEmil Loteanu.

Elokuvatarina kertoo upean baleriinan ja upean henkilön Anna Pavlovan lyhyestä mutta tapahtumarikkaasta elämästä. Vuosi 1983, jolloin sarja julkaistiin ruudulla, oli tanssijan syntymän 102. vuosipäivä. Elokuvassa on monia hahmoja, ja Pavlovan roolia näytteli näyttelijä Galina Belyaeva.