Krymova Natalya Anatoljevna: elämäkerta, ura, perhe

2024 Kirjoittaja: Leah Sherlock | [email protected]. Viimeksi muokattu: 2023-12-17 05:35

Krymova Natalja Anatoljevna on legendaarinen hahmo teatterimaailmassa. Hän, omaksunut 60-luvun humanismin ja sosiaalisen totuuden versot, yhdisti ne ainutlaatuisella tavalla syvään ammattitaidolla. Oleg Efremov sanoi upeasti tästä mielentilasta:

Sixties… "Sixties"… Se oli aikaa, joka auttoi tulemaan mieheksi. Jolla oli kyky tulla mieheksi, hänestä tuli. Se kuulostaisi naivuuteen asti yksinkertaiselta, mutta samalla totta. Tärkeää ei ole "kauppa", ei kyselylomake, vaan ihmisen piirteet.

Natalja Anatoljevna uskoi vilpittömästi teatterin psykologisen luonteen kehittymiseen, ymmärsi tarpeen kyllästää se yhä uusilla muodoilla. Hän ilmaisi näkemyksensä artikkeleissa ja kirjoissa. Hän oli kysytty kriitikko. Hänen artikkeleidensa luovuuden ihmiset odottivat aina, ja näkökulma otettiin huomioon.

Tietoja siitä tuntijastateatteri Natalya Krymova - Efrosin vaimo, näyttelijä ja ohjaaja, kaikki tiesivät. Hänen uransa on kuitenkin kysymys hänen henkilökohtaisista ponnisteluistaan, lahjakkuudestaan ja rehellisyydestään. Suurelta osin hänen ansiostaan näytelmäkirjailijat Arbuzov, Rozov, Volodin tapahtuivat, koska epäammattimaiset hyökkäykset heitä vastaan murskattiin pölyksi hänen Sanansa jälkeen. Hänen artikkeleidensa ja puheidensa ydin oli poistaa lavamestareista taiteen kann alta välttämätön sokerinen virallinen kiilto, esittää ne kaikessa syvyydessä ja omaperäisyydessä. Krymova huomasi teatterikehityksen positiiviset versot ja piti niistä huolta. Suurelta osin hänen ansiostaan julkaistiin näyttelijöille niin tarpeellista metodista kirjallisuutta: kaksiosainen M. Chekhov, M. Knebelin, A. Popovin kirjat.

Häntä kunnioitettiin. Hänellä oli ammattimaisuuden rimaa alentamatta harvinainen rohkeus kertoa aina totuus, tottelematta koskaan markkinatilannetta.

Lapsuus. Nuoriso

Natalia Krymovan elämäkerta kehittyi tavallisesti, kuten useimmat Neuvostoliiton kansalaiset: syntymä, lapsuus, koulu, korkeakoulu. Hän syntyi 12. maaliskuuta 1930 Moskovassa. Hän asui vanhempiensa kanssa Leontievsky Lane -kadulla. Muuten, Stanislavskyn asunnot olivat lähellä. Pikku Natasha muisti kävelynsä, hymynsä ja lapsille osoitetut tervehdyssanat.

Tytön vanhemmat olivat kaukana teatterimaailmasta. Natalja Anatoljevnan muistiinpanoista löytyy heistä seuraavaa: "… Äitini oli Rautarykmentin komissaari, kommunisti, jolla oli "lokakuuta edeltävä kokemus". Isästäni kirjoitin aina kyselylomakkeisiin "puoluetyöntekijä" - hän työskenteli Chekassa Dzeržinskin alaisuudessa ja oli sitten vastuussakaikenlaisia "salaisia osastoja". Isä lähti talostamme juuri sinä vuonna, kun Tolja ilmestyi kanssamme…”

Lapsuudesta lähtien hän oli henkisesti täynnä Vladimir Majakovskin runoja ja piti teatteria poikkeuksellisena Natalia Krymovana. Hänen elämäkertansa todistaa tietoisesta ammatinvalinnasta: hän valmistui Lunacharsky-instituutin teatteriosastolta (Pavel Markovin kurssi) ja jatko-opiskelijana GITIS:ssä.

Rakkaus

Natalia Krymova on ollut erittäin näyttävä nainen, valokuvauksellinen ja ilmeikäs koko ikänsä. Valokuvat hänestä todistavat tämän vakuuttavasti. Epäilemättä huipputasoinen näyttelijän lahja leikkii siinä väreillä, jossa kaikki on totta, ei teeskenneltyä. Katso hänen kuviaan. Eri ikäisinä - sielulliset kasvot, kirkkaat silmät.

Teatteri tuntui tytölle koko maailm alta, hän tunsi ja ymmärsi sen. Nuori kriitikko Krymova kirjoitti ensimmäisen teatteriteoksensa pääkaupungin liikenneteatterin esittämän Virtan näytelmän pohj alta. Täällä hän näki Anatoli Efrosin Malvolion roolissa Shakespearen komediassa Kahdestoista yö.

Krymova itse kirjoittaa seuraavaa tästä elämänsä valoisasta sivusta:

…Tapaaminen Malvolion kanssa päätti kaiken elämässäni – rakastuin Toljaan. Kuinka hän pelasi Malvoliota? Tämä esitys hämmästytti ja hämmästytti minut täysin. Nauraa ja itkeä samaan aikaan.

Eikö Anatoli Efros puolestaan voisi rakastua häneen? Luultavasti ei.

Persoonallisuusominaisuudet

Mitä miljoonat kirjailijan teatteria käsittelevän syklin katsojat muistavat hänen ulkonäöstään? Hänen ominaisuutensamerkkiotsat harmailla hiuksilla, silmiinpistävä oivallus ja tietysti tyylikäs hopeasormus.

Hän ei kuulostanut kriitikolta, pikemminkin vanhan koulun näyttelijältä, jolla on hidas, lumoava ääni, jota vaihtelevat tunteet eivät vulgarisoineet. Tämä oli oletusarvo: ohjaajat ja näyttelijät hyväksyivät hänen mielipiteensä lopulliseksi, välimiesoikeuden päätökseksi yhdessä henkilössä.

Pienellä naisella ei ollut rohkeutta. Hän loi ensimmäisen kerran teatteriesityksen häpeän suuren venäläisen näyttelijän Vladimir Semenovich Vysotskyn muistoksi. Toisin kuin arka byrokraattinen "on mielipide", toisin kuin virallinen propaganda, vastoin inhimillistä väärinkäsitystä tämän henkilön roolista kulttuurissa.

Halusin kuunnella hänen puheensa pysähtymättä. Samaan aikaan Natalya Anatoljevna, kuten todelliset näyttelijät tekevät, ei koskaan käyttänyt eleitä. Niitä kaunopuheisempia olivat sopivat tauot, joskus - ilmeikäs hiljaisuus ja tietysti tarkka ja asianmukainen katseen kiinnittäminen. Hän oli aikansa vaikutusv altaisin teatterikriitikko.

Työ Teatr-lehdessä. Tähtivuoden kritiikki

Krymovan ensimmäinen julkaisu ilmestyi Theatre-lehdessä vuonna 1956. Se oli analyysi näyttelijä Provatorovista, joka näytteli Jalilin roolia.

Kaksi vuotta myöhemmin Natalia Krymovasta, luovan yhteisön hyväksymästä ja ymmärtämästä teatterikriitikosta, tuli tämän julkaisun kirjallinen yhteistyökumppani ja sitten toimittaja. Lehden päätoimittaja, kuuluisa näytelmäkirjailija ja käsikirjoittaja Nikolai Fedorovich Pogodin arvostihänen näkemyksensä teosten dramaturgiasta. Natalia työskenteli kritiikkiosaston johtajana. Hänen työstään tässä julkaisussa on tullut tähtivuosia tunnustusta ja arvov altaa teatterimaailmassa.

"Teatteri" oli todellinen kykyjen yhteisö, jossa työskentelivät sellaiset persoonallisuudet kuin Solovieva, Turovskaja, Krymova, Svobodin. Puolueettomien näkemysten ja klassisten teatterikanonien noudattamisen vuoksi tätä julkaisua pidettiin Neuvostoliitossa "puolitoisinajattelijan taidekritiikin linnakeena". Itse asiassa uusliberaalin liikkeen ideologi oli Natalia Krymova. Hän näytti tuntevan teatterin melkein fyysisesti ja tajuavansa pienimmänkin valheellisuuden.

70-luvun alussa Teatteri-lehti suljettiin ylhäältä tulleella päätöksellä.

TV- ja radiojuontaja

Teatterimaailmassa laajaa tunnustusta ja arvov altaa saanut Krymova Natalja Anatoljevna on vuodesta 1972 lähtien johtanut erikoistuneita televisio- ja radio-ohjelmia teatteriasioista. Hän loi sarjan televisio-ohjelmia "Masters of the Screen", jota yleisö ja näyttelijät arvostivat suuresti, ja joka kertoo kuuluisista näyttelijöistä ja ohjaajista. Jokaisen tällaisen siirron juoni oli hakkeroitumaton ja ainutlaatuinen. Yleisölle osoitettu naiskriitikon ääni auttoi heitä vangitsemaan pelin ainutlaatuisen kauneuden, sai heidät ihailemaan todellisen lahjakkuuden ilmenemismuotoja ja suhtautumaan kunnioittavasti teatterin salaisuuksiin.

Kuinka hän onnistui tekemään kaiken? Huolimatta huomattavasta kommunikatiivisesta kuormituksesta, hänen teatteriartikkelinsa ilmestyi edelleen säännöllisesti almanakeissa, kokoelmissa ja aikakauslehdissä.

Professori

Vuodesta 1989 Natalia Krymova on työskennellytprofessori alma materissa (Lunacharsky-instituutti, joka myöhemmin nimettiin uudelleen GITIS:ksi, mikä antoi hänelle korkeamman teatterikoulutuksen). Hän julkaisi kaksi kurssia. Hänen oppilaansa muistavat naisprofessorin laajan oppimisen, jonka ei tarvinnut korostaa keskeisiä kohtia paatosuudella, kirjallisilla temppuilla, yksinkertaistavilla yleistyksellä.

Kaikki tämä ei ollut välttämätöntä jollekin, joka pystyi erityisesti valkaistun äänen avulla esittelemään tällaisen ilmiön pelin taiteena laajalle yleisölle. Hän opetti oppilaitaan rakastamaan teatteria ilman pienintäkään snobismia, ei sokeasti ja piittaamattomasti, vaan päinvastoin kaikki sen vivahteet vangitsemalla, rakastamaan vaativasti ja rehellisesti ja tarvittaessa jäykkyyttä osoittaen.

Moscow Observer -lehti

Vuodet 1990–1998 Krymova työskenteli Moscow Observerin toimittajana. Lehti on nimetty pääkaupungin historiallisen ja kirjallisen julkaisun mukaan, joka ilmestyi kahdesti kuukaudessa vuosina 1835-1839.

Toisin kuin edellisessä neuvostopainoksessa oli kuitenkin selkeä ammattiteatterimainen luonne. Lehdellä oli myönteinen rooli teatteriperinteiden ylläpitämisessä siirtymävaiheessa.

Kirjat

Natalia Krymovan teokset julkaistaan kolmiosaisena kokoelmana. Kaikkia kolmea kirjaa yhdistää otsikko Nimet. Tarinoita teatterin ihmisistä. Tämän kriitikon kaiken työn ymmärtämisen kohteena olivat juuri ihmiset, jotka omistivat täysin voimansa, älynsä, tietoisuutensa Melpomenen ja Thalian taiteen ymmärtämiseen. Natalya Anatoljevna ei ole koskaan ollut tavallinen extra lavan elämässä. Osoittaen herkkää makua ja periaatteiden noudattamista arviointiperusteissa, hän loi kirkkaan oppikirjan, joka oli täynnä eläviä esimerkkejä ihmisille, jotka yrittävät ymmärtää sielun, teatterin luovuuden ytimen.

Tunnetaan myös hänen kirjansa "Nimet" ja "Pidätkö teatterista?".

Arvostelut kritiikistä

On huomionarvoista, että kun luet Krymovan artikkeleita, ymmärrät: kriitikko ei näissä teoksissa ota etäisyyttä teatteriin, hän yksinkertaisesti elää, hengittää, on täynnä sitä.

Natalia Krymova ilmaisi näkemyksensä kevyellä, ei tylsällä ja viihdyttävällä tyylillä. Hänen kirjansa ei ole suunniteltu vain asiantuntijoiden ja humanitaaristen lukemiseen, vaan ne kiinnostavat myös tavallisia ihmisiä - teatterin ystäviä. Kokoelmaan kuuluu 300 kirjallisuuskritiikin kirkkainta teosta.

Perhe

Vuonna 1953 he menivät naimisiin Efrosin kanssa, ja seuraavana vuonna parille syntyi poika Dmitry, josta tuli myöhemmin teatterijohtaja ja taiteilija.

Taiteessa on erittäin harvinaista löytää analogia sellaiselle luovien persoonallisuuksien liitolle, kuten Natalia Krymskayan ja Anatoli Efrosin yli kolmekymmentä vuotta kestäneelle avioliitolle. Onko se Mstislav Rostropovich ja Galina Vishnevskaya ja Rodion Shchedrin ja Maya Plisetskaya.

Viisas rakastava nainen, jolla oli terävä luonne, järjesti perheensä elämän niin, että Anatoli Efros oli aina johtaja. Hänen vaimonsa auttoi häntä jatkuvasti, ympäröi luojaa huolella ja ymmärryksellä. "Tolyalla on sellainen luonne", hän sanoi, "hänelle tehdyt haavat eivät koskaan parane." Aikalaiset sanoivat tästä parista, että heidän suhteensa oli harvinainenymmärrystä, apua ja myötätuntoa.

Avioliitot solmitaan taivaassa. Jotkut kykyjensä ihailijat näkevät harmonian, joka vallitsee tässä perheessä, jopa näiden ihmisten lähtöpäivinä: Anatoli Efros kuoli tammikuun 13. päivänä vanhana uutena vuotena ja Natalya Krymskaya 1. tammikuuta uutena vuotena.

Palkinnot

Vuonna 1997 Natalja Anatoljevna Krymovalle myönnettiin presidentin asetuksella Venäjän federaation kunniatyöntekijän kunnianimi. Todellakin, hän enemmän kuin ansaitsi sen. Tätä palkintoa pohdittaessa voi kuitenkin nousta esiin useita pohdintoja ja kysymyksiä.

Valitettavasti v altio arvosti hänen panoksensa teatterikritiikkaan vain viisi vuotta ennen hänen kuolemaansa. Mikä tämä palkinto sitten oikein on? Toteamus vai kannustin luovuuteen? Olisi pitänyt palkita! Loppujen lopuksi Natalya Krymovaa pidettiin monta vuotta, noin kolmenkymmenen vuoden ajan, teatteri-ajattelun johtajana ja tribuunina, jolta puuttui täysin snobbismi ja konjunktuuri, mikä ei ole ollenkaan yleistä. Teatterimaailmassa Krymova ei ollut virkamies, mutta hän nautti todellisesta Voimasta Sanan ansiosta.

Palkintojen tulee innostaa ihmistä, kun hän on vielä täynnä voimia, mutta ei silloin, kun hän on vakavasti ja täysin sairas. Viimeisinä vuosinaan Krymova ei kirjoittanut mitään. Hän, hämmästyttävän kokonainen persoona, eli yksinkertaisesti edesmenneen ja rakkaan aviomiehensä Anatoli Efrosin muistoa.

Johtopäätös

Vanhoina aikoina, jos teatteri tiesi Krymovan olevan läsnä esityksessä, näyttelijät eivät menneet lavalle välinpitämättömästi. He antoivat parhaansa, pelasivat täydellä voimalla ja odottivat sitten peloissaan arviointia. Loppujen lopuksi jokaisen luovan ihmisen on tärkeää tietääelääkö hänessä todella Jumalan lahjakkuuden kipinä. Natalja Anatoljevna näki käsittämättömän vaistonsa ansiosta sen olemuksen missä tahansa pelissä, erotti valheellisuuden inspiraatiosta, erotti luovan palamisen ulkoa opitun mekaanisesta toistamisesta. Nyt voit rentoutua: Krymova ei tule.

Valitettavasti meidän aikanamme ei todellakaan ole tarpeeksi tämän tason teatterikritiikkiä. Natalya Krymova vastasi koko elämänsä aikana kysymykseen, onko tällainen mestari yhteiskunnan kysyntää. Teatteri on nyt erityisen epäsuotuisa, se todella kärsii monista negatiivisista ilmiöistä: luopuminen moraalin ihanteista, ohjaajien sallima sallivuus, esteettisten ja eettisten normien alentaminen.

Lipputuloja tavoittelevat näyttelijät ja ohjaajat joskus unohtavat, että heidän pitäisi suhtautua ammattiinsa peloissaan, että todellisen, todellisen luovan toiminnan tuloksena tulee aina olla jonkinlaisen taiteen nimisen aineettoman ihmeen luominen.