Medici-kappeli, Michelangelo: kuvaus ja valokuva

2024 Kirjoittaja: Leah Sherlock | [email protected]. Viimeksi muokattu: 2023-12-17 05:35

Vuosina 1421–1428 Brunelleschi rakensi kappelin San Lorenzon (Medici-kappelin) temppelin puolelle Firenzessä. Hänestä piti tulla Medici-talon krypta. Melkein sata vuotta myöhemmin paavi Leo X kutsui Michelangelon viimeistelemään julkisivun. Työt keskeytettiin rahan puutteen vuoksi.

Firenze, San Lorenzon kirkko

Firenzen vanhin kirkko on San Lorenzon temppeli. Vuonna 339 tämän katedraalin vihki käyttöön St. Ambrose, Milanon piispa. Se rakennettiin uudelleen romaanisen aikakauden aikana ja vihittiin uudelleen käyttöön vuonna 1059. Vuonna 1418 Medicit päättivät rakentaa sen kokonaan uudelleen ja uskoivat sen Philip Brunelleschille. Sisällä oleva temppeli on koristeltu Donatellon teoksilla. Prinssien kappelista on tullut kaikkien suvun toisen linjan Medici-herttuoiden hautauspaikka Cosimo I:stä alkaen. Se edustaa Medicien rikkautta ja voimaa.

Se on täynnä Toscanan herttuakunnan kaupunkien vaakunoita ja Medicien vaakunaa katossa. Firenzen mosaiikkien ylellisen sisustuksen valmistuminen kesti lähes kaksisataa vuotta. Työ on tehty erittäin huolellisesti. Siellä piti olla kuuden herttuan hautauspaikat. Todellisuudessa v altavat sarkofagit ovat tyhjiä ja toimivat vainhautamonumentit. Itse asiassa Medicit on haudattu kryptaan. Jokaisen sarkofagin takana on seinässä syvennys. Niissä piti olla herttuoiden veistoksia. Monumentteja on kuitenkin vain kaksi - Ferdinand I:n ja Cosimo II:n patsas. Kupoli toistaa Brunelleschin kupolia ja on koristeltu kohtauksilla Raamatusta.

Krypta haudoilla. Princes Chapel

Medicin kappelin sisäänkäynti johtaa suoraan kryptaan. Sieltä voit mennä prinssien kappeliin ja uuteen sakristoon. Krypta on tumma ja synkkä, mikä on luonnollista haudalle, jonne suurin osa Medici-suvun jäsenistä on todella haudattu, mukaan lukien ne, joiden piti levätä ruhtinaiden kappelissa.

Kuvassa jalo nainen istuu majesteettisessa tuolissa. Tämä on Anna Maria Luisa de Medici, tämän perheen viimeinen perillinen, joka kuoli vuonna 1743. Hän jätti v altavan taiteellisen perinnön kotimaassaan Firenzeen.

Michelangelon faneille

Vuonna 1520 oli tarpeen rakentaa hautakivillä varustettu kappeli Lorenzo Suurelle ja hänen veljelleen Giulianolle sekä kahdelle muulle Medici-perheen pojalle: Giulianolle, Nemoursin herttualle ja Lorenzolle, Urbinon herttualle. Lisäksi kardinaali Giulio, paavi Leo X:n serkku, haluaa uskoa Michelangelon kirjaston rakentamisen. Sen tulisi sisältää kirjoja, jotka kuuluvat koko perheelle, sekä saatuja eri hovimiehiltä ja muilta kuuluisilta kirjanystäviltä. Medici-kappeli ja siinä oleva Uusi sakristi sekä kirjasto ovat kaksi vastuullista tehtävää 45-vuotiaalle mestarille, joka joutuu ensimmäistä kertaa käsittelemäänarkkitehtuuri.

Uusi sakristi on yksi arkkitehtonisista hankkeista, jotka mestari toi loppuun. Se sisältää peräti seitsemän veistosta renessanssin nerosta.

Aloitus

Medici-perheen kardinaali Giulio, joka valittiin paaviksi nimellä Clement VII, kutsui Michelangelon Roomaan ja antoi lujan käskyn, että Medici-kappeli tulisi saada valmiiksi välittömästi. Hän haluaa olla ylistettynä vuosisatojen ajan yhtä hyvin kuin paavi Leo X ja hänen edeltäjänsä, jotka jättivät muiston itsestään arkkitehtuurin, kuvanveiston ja maalauksen suojelijana. Ei tarvinnut säilyttää kuvia muinaisina aikoina kuuluisista Medicistä, vaan niistä, jotka perustivat monarkian Firenzeen. He olivat kaksi nuorta herttua, jotka eivät ylistäneet itseään millään tavalla. San Lorenzon kirkon uuden sakristin (Medici-kappeli) tulisi muodostaa yksi kompleksi Brunelleschin rakentaman vanhan kanssa.

Michelangelo syntyi ja teki sen sitten monimutkaisemmilla tilauksilla, reunalistalla, kapiteeleilla, ovilla, syvennyksillä ja haudoilla. Hän poikkesi aiemmin hyväksytyistä säännöistä ja tavoista. Medici-kappelissa ei paavin pyynnöstä pitäisi enää kuulua Lorenzo Suuren ja hänen veljensä Giulianon hautoja. Paavi Leo X:n ja hänen hautojensa tulisi olla ylpeitä. Toivoen, ettei kukaan muu käyttäisi Michelangelon neroutta, Clement VII kutsui arkkitehdin ryhtymään munkiksi ja ottamaan Pyhän Hengen ritarikunnan verhon. Francis. Kun taiteilija kieltäytyi, isä antoi hänelle talon. Sen vieressä seisoi Medici-kappeli. Palkka ylitti 3 kertaa Michelangelon pyytämän summan.

Michelangelo sisäänFirenze

Mitä Michelangelo Buonarroti teki? Medici-kappeli vaati kappelin lisäämisen. Oli tarpeen pystyttää kattoholvi, rakentaa kattoikkuna ja suorittaa useita yhtä työläitä töitä. Ja sitten voit jo ajatella veistoksia, joilla kuvanveistäjä aikoi koristella Giulianon ja Lorenzo Medicin hautakivet. Tämä vaatii työntekijöitä ja siten rahaa Klemens VII:lta.

Designs of Duke veistos

Miltä Medici Chapel saa sinut tuntemaan? Itseään huijaamatta Michelangelo oletti, että kun veistokset olivat valmiita, ne pettäisivät ne, jotka halusivat nähdä kuvan perheen kahdesta jälkeläisestä. Niillä ei ole muotokuvan k altaisuutta. Hän halusi luoda uusia ihmisiä, joita ei synny vain heidän aikansa, vaan myös heidän omat uudet taiteelliset haasteensa. Patsaissa liikettä tulee välittää asennon tasapainolla, joka näyttää jäätyneeltä ilmaan. Heistä tulee kaksi vahvaa nuorta miestä, jotka ovat täynnä komeaa rauhallisuutta.

Medici-kappeli: Kuvaus

Medicien haudassa ihminen löytää itsensä täysin erilaisesta maailmasta, ei siitä, joka oli kadulla. Sinut v altaa kaipauksen tunne ja vaikutelma, että olet aukiolla. Ympärillä on talojen keskeneräisiä julkisivuja, koska tummat pilasterit, nauhat harvinaisissa ikkunoissa, itse ikkunat, tämän kokonaisuuden vaaleat seinät antavat hämmentävän tunnelman keskiaikaisesta kadusta ja aukiosta. Juuri tämä tila sisältää henkilön Michelangelon luomaan nopeasti virtaavaan ajan virtaukseen. Mestarin hauta on pohdinta olemassaolon vaihtelevuuden, keston ja lyhyyden mittasta, vangittu arkkitehtuurin javeistoksia.

Madonna

San Lorenzon kirkossa (Medici-kappeli) New Sacristy näyttää ilmaiselta kuutiolta, jonka päällä on holvi. Arkkitehti sijoitti seiniin niveliä, joissa oli seinään kiinnitetyt, merkittävästi suurennetut haudat. Niihin hän käytti luonnollisen kokoisia veistoshahmoja. Alttaria vastapäätä hän sijoitti veistosryhmän "Madonna ja lapsi" ja ympäröi sen St. Cosmas ja Damian (Medicien suojelijat).

Ne ovat hänen oppilaansa tehneet hänen saviluonnostensa mukaan. Madonna on avain koko kappeliin. Hän on kaunis ja sisäänpäin keskittynyt. Madonnan kasvot ovat kallistuneet lasta kohti. Hän on täynnä surua ja surua. Madonna on uppoutunut syvään, raskaaseen meditaatioon. Hänen vaatteiden taitokset luovat jännittävän rytmisen toiminnan ja yhdistävät hänet koko arkkitehtoniseen muotoon. Vauva ojentaa kätensä hänelle. Se on myös täynnä sisäistä dynamiikkaa ja jännitystä, mikä on sopusoinnussa koko kappelin kanssa. Madonnalla on erittäin tärkeä rooli kappelin kokoonpanossa. Hänelle Giulianon ja Lorenzon hahmot käännetään.

patsaat kapeilla

Ilman aavistustakaan muotokuvien samank altaisuudesta, kaksi allegorista hahmoa istuu muinaisten roomalaisten haarniskassa. Rohkea, energinen Giuliano pää paljaana nojaa komentajan sauvaan.

Se symboloi sodan jälkeen saavutettua rauhaa. Tämä on allegoria aktiivisesta elämästä. Hänen veljensä Lorenzo on syvimmässä meditaatiossa ja symboloi mietiskelevää elämää.

Hänen päänsä peitossaantiikkikypärä, nojaa käteensä ja kyynärpäällään - laatikkoon, jonka eläimen kuono on symbolinen. Se tarkoittaa viisautta ja liiketoiminnallisia ominaisuuksia. Molemmat hahmot ovat väsyneitä ja melankolisia. Nichet puristivat niitä, mikä aiheuttaa katsojassa ahdistuksen ja ahdistuksen tunteen. He kokevat vaikeaa sotien ja vaikeuksien aikaa ja muistavat Lorenzo Suuren, Italian hyväntekijän, jonka aikana rauha hallitsi.

Figuurit sarkofagien kansissa

Liukumalla pois hautojen k altevilta kansilta, tuskin pitäen niistä kiinni, lepäävät veistokselliset allegoriat aamusta ja illasta Lorenzon jalkojen juuressa ja päivästä ja yöstä Giulianon luona. Juoksuajan symbolit ovat tuskallisen epämukavia. Heidän voimakkaat ruumiinsa ihanteellisilla mittasuhteilla ovat ruumiillistuminen ja suru. "Aamu" herää hitaasti ja vastahakoisesti, "Päivä" on hereillä ilottomasti ja ahdistuneena, "Ilta", tunnoton, nukahtaa, "Yö" uppoaa raskaaseen levottomaan uneen. Mikä lintu on Medici-kappelissa? "Yö" jalkansa lepää pöllön päällä, joka, jos se lepattaa, herättää sen.

Kivi, jota hän pitää kädessään, voi pudota pois milloin tahansa ja herättää myös hänet. "Yöstä" ei ole loppua. Tästä todistaa hänen kädessään oleva kärsimystä täynnä oleva naamio.

"Päivän" hahmo ansaitsee huomion, sillä kauniin vartalon ja tuskin katsojaa kohti kääntyvän pään kuvanveiston epäjohdonmukaisuus on yllättävää. Vartalo on kaunis ja kiillotettu, ja kasvot näkyvät hieman läpi, kuva on tuskin ääriviivattu. Denissä on jälkiä soittimista ja se on taiteellisesti alimuotoiltu. "Aamu"- ja "Ilta"-luvut eivät ole lopulliset. Tämä luo lisää ilmeisyyttä, ahdistusta jauhka. Kuvanveistäjä ei pelännyt ylittää aikansa ja pakotti katsojan ajattelemaan ja tulkitsemaan veistoksia millään tavalla. Tässä ovat "illan" kasvot (Medici-kappeli). Kuva vahvistaa yllä olevan.

Figuurit eivät halua elää tai tuntea. Kaiken kaikkiaan vuorokaudenajat vahvistavat Medicin mottoa "Aina" (Semper), joka tarkoittaa jatkuvaa palvelua. Yhdessä nuorten hahmojen kanssa allegoriat on suljettu vakaaseen kolmiomaiseen kokoonpanoon.

Kiipivä poika

Medicin kappelilla ja siinä olevaa ihmistä syleilevällä raskaalla ajattomuudella oli toinen veistos, joka on nyt Eremitaasissa.

Häntä kutsutaan myös "poikaksi, joka ottaa sirpaleen". Jos palautat sen henkisesti kappeliin, käy ilmi, että ajan äärettömyys liittyy hetkeen. Tämä on pieni patsas, joka pääsee vapaasti kuutioon. Hän, kuten The Day, ei ole aivan valmis: hänen pohjaansa ei ole viimeistelty, eikä hänen selkänsä ole kiillotettu. Lapsi on kumartunut kipeälle jalalle, niin epätavallinen ja odottamaton asento hänelle. Kuvanveistäjä pyrki poistamaan marmorista vain tarpeellisimman, jotta jos se putoaisi jalust alta, mikään ei katkennut. Poika on tärkeä kokonaisuuden suunnittelussa, sillä hän on hetki ajassa. Jos Madonna on historiallinen, kristillinen aika, joka yhdisti tuon aikakauden ihmiset, niin poika on sen lyhyt kesto. Hän on sekä tilanne että hetki. Kappaleiden alla olevat hahmot ovat samassa vaihtuvien aikojen kierteessä, eivätkä itsestään erottuvat jossain erityisessä mielessä. Nerossa kaikki on olemassa kuten elämässä -samanaikaisesti ja monipuolisesti.

Laurentian Library

Samaan aikaan New Sacristy -työn kanssa, jonka hän muutti majesteettiseksi kappeliksi, Michelangelo rakensi kirjastoa. Viihtyisän sisäpihan läpi kulkiessa pääsee sisään vasemman navan kautta. Se on tarkoitettu vain vihkiytyneille.

Se sisältää muinaisia käsikirjoituksia, kuvitettuja koodeksia, liiton tekstiä, joka tehtiin Firenzen kirkolliskokouksessa vuonna 1439. Ensin oli eteinen, sitten käsikirjoitusten sali, jossa niitä voitiin säilyttää ja lukea. Tässä pitkässä harmaasta kivestä tehdyssä huoneessa on vaaleat seinät. Aula on korkea. Sen lisäksi turistit eivät ole sallittuja. Siinä ei ole patsaita, mutta seiniin upotettuja kaksoispylväitä. Erityistä huomiota kiinnitettiin epätavalliseen marmoriportaiseen, joka muistuttaa sulan laavan virtausta. Siinä on puolipyöreät jyrkät portaat ja erittäin matalat kaiteet. Se alkaa eteisen kynnyksellä ja laajenee muodostaen kolme osaa. Mestari itse oli jo Roomassa, kun hänen savimallistaan rakennettiin portaikko - aulan päänähtävyys.

Tämä päättää nero Michelangelon luomisen kuvauksen. Tässä suurenmoisessa työssä hän ilmensi innovatiivisia ideoitaan. Ne ovat niin yleismaailmallisia, että ne ovat saavuttaneet merkityksen koko ihmiskunnalle. Näin Medici-kappeli muuttui. Firenze sai Medici-muistomerkin, josta tuli itse kaupungin muistomerkki.