Rafaelin muotokuvia: mestariteosten nimet ja kuvaukset

2025 Kirjoittaja: Leah Sherlock | [email protected]. Viimeksi muokattu: 2025-01-24 17:49

Kaikki Raphaelin siveltimen koskettamat asiat muuttuivat "jumalallisiksi". Tämä koskee myös hänen muotokuviaan. Urbinon Rafael tuli kuuluisaksi v altavasta määrästä madonnoja ja naisia maalauksissaan. Artikkelissa tarkastellaan vain Rafaelin mieskuvia, jotka on maalattu suojelijoita, ystäviä, vain asiakkaita. Aikalaisten mukaan Rafael välitti hyvin tarkasti kankailleen samank altaisuuden alkuperäiseen, hän pystyi "vangitsemaan" mallin luonteen olemuksen.

Rafaelin ansioksi

Koska Raphael on yksi maailman tunnetuimmista taiteilijoista, kaikki hänen teoksensa ovat erittäin arvostettuja. Tämä johtaa siihen, että monet paavipiirin mestareiden maalaukset on katsottu hänelle. Tuolloin taiteilijat usein "viimeistelivät", kopioivat ja työstelivät toistensa töitä. Lisäksi on otettava huomioon se tosiasia, että kaikki oppilaiden Rafaelin maalaukset eivät olleet alusta loppuun hänen itsensä esittämiä, varsinkaan hänen elämänsä viimeisenä viiden vuoden aikana. Usein hän vain aloitti, hieman korjasi ja viimeisteliopiskelijoiden töitä muutamalla vedolla, joka sai heidät samalla kim altelemaan, kuten hänen aikalaisensa Giorgio Vasari kirjoitti.

Ja on myös tarpeen ottaa huomioon, että lyhyen elämänsä aikana taiteilija muutti toistuvasti maalaustyyliään ja omaksui luovasti muiden mestareiden parhaat puolet. Tämän vuoksi maalausten tekijän määrittämisessä on vaikeuksia.

Rafael Santin muotokuvatyöstä on säilynyt enintään 20 teosta, jotka kuuluvat epäilemättä hänen siveltimeensä. Suurin osa niistä säilyy Pitti- ja Uffizi-gallerioissa (Italia).

Rafael, Baldassare Castiglionen muotokuva

Baldassarea kuvaava maalaus vuosilta 1514-1515 on sekä taiteilijan itsensä että koko renessanssitaiteen merkittävimpiä töitä. Muotokuva kuvaa Baldassare Castiglionea, diplomaattia ja humanistia, tyypillistä toscanalaisen aatelissuvun edustajaa, Rafaelin ystävää ja suojelijaa. Se näyttää yllättävän luonnolliselta kankaalla, jopa ujoutta tuntuu puristetuissa sormissa. Mutta hänen silmissään palava mieli ja poseeraus antavat yleisön helposti kuvitella tämän henkilön nauravana ja vakavana yhtä aikaa. Muotokuvan aikaan Baldassare oli 37-vuotias. Kanvas kuvaa miestä, joka seisoo luottavaisesti jaloillaan ja tietää itsensä ja elämänsä arvon.

Aatelinen ja soturi, omansa taiteilijoiden ja kirjailijoiden piirissä, paavin nuncio Espanjassa ja mies, joka rakastaa elämää, personoi humanismin ja vapauden aikakautta, sellainen on Castiglione. Kasvojen piirteissä ei ole minkäänlaista röyhkeyttä ja kunnianhimoa, mikä erottuuuseimmat sen aikakauden jalon italialaisten (ja muiden aikojen aateliston edustajien) muotokuvia. Ei ole yllättävää, että Titian, Matisse ja Rembrandt ihailivat teosta ja ottivat jotain itselleen. Sitten Franz Hals maalaa mestarillisesti muotokuvia, jotka välittävät välittömän tilan, terävyyden ja tunteiden moninaisuuden, silmät, joista et voi irrottaa silmiään.

Rafaelin suojelijat

Rafael Santi maalasi elämänsä aikana monia muotokuvia suojelijoitaan. Kyky miellyttää ei kuulunut vain suuren taiteilijan teoksiin, vaan myös häneen itseensä, toisin kuin synkkä ja ankara Michelangelo. Historia ei mainitse Rafaelin vihollisia tai hänen riitojaan ystävien, suojelijoiden tai tovereiden kanssa kaupassa. Kaikki taiteilijan maalaamat maalaukset pitivät sekä mallien että yleisön keskuudessa. Siksi mestarilla oli paljon tilauksia. Mutta Rafael Santin pääasiakkaina on tietysti pidettävä paavit ja heidän lähipiirinsä. Teoksen kustannukset olivat korkeat, joten taiteilija rikastui hyvin pian.

Paavit Rafaelin teoksissa

Rafael alkaa maalata muotokuvia paaveista Julius II:n kanssa vuonna 1511, ollessaan jo melko kypsä ja tunnustettu taiteilija. Paavia kuvaavaa kangasta säilytetään Lontoon National Galleryssa. Rafaelia suositteli paaville arkkitehti Bramante, taiteilijan maanmies. Nuoren mestarin viehätys ja tehokkuus rakastivat häntä paaville, v altakunnalliselle ja kunnianhimoiselle henkilölle. Hän antoi Rafaelin tehtäväksi maalata Vatikaanin salit ja käski sitten puhdistaa vanhojen mestareiden freskot ja valmistella seinät ja katot Rafaelin työtä varten, mikä tehtiin.

Paitsi paavin muotokuvaaJulia 2, Raphael on kuuluisa Firenzen Uffizi-galleriaan tallennetusta Leo X:n ja kardinaalien kuvasta, joka on päivätty 1518-1519.

Roomalaisten paavin kuvat vaativat erityistä huomiota. Katsotaanpa joitain niistä.

Julius II Rafael

Tämä on yksi suuren taiteilijan ikimuistoisimmista maalauksista. Paavi Julius II:n muotokuvassa on hyvin vanha mies istumassa nojatuolissa, jolla on monia voimansa ominaisuuksia. Hän oli syvällä ajatuksissaan, hänen ajatuksensa eivät ole täällä, mutta ne ovat rauhallisia. Hän on pukeutunut seremoniallisesti: punainen vaippa ja valkoinen liivi asettuvat kauniisti päällekkäin, tiara on paavin vallan symboli hänen päässään ja sormukset hänen käsissään. Auktoriteetti, periaatteiden noudattaminen ja taipumaton voima - nämä ovat tämän henkilön ominaisuuksia. Ja myös rakkaus kalliisiin ja kauniisiin asioihin. Paavin kasvot ovat ankarat ja kuivat. Muotokuvan eloisuudesta ja luonnollisuudesta D. Vasari kirjoitti, että hänet nähdessään ihmiset vapisivat, kuin elävän edessä.

Leo X kardinaalien kanssa

Tämä muotokuva, jos vaihdat vaatteet, voi hyvinkin olla kuva jonkun mafian päälliköstä avustajien kanssa. Tunteesta vaikeasta suhteesta ja suuresta määrästä yhteisiä likaisia tekoja tälle triolle on erittäin vaikea päästä eroon. Ei avoin kirja, ei paavin älykkäät silmät ja kauniit kädet, ei kalliit kankaat, ei kulta tai kardinaaliveljien punaiset kaavut. Maalauksen punaiset ja mustat sävyt korostavat ja täydentävät vaikutelmaa.

Agnolo Donin muotokuva Pitti-galleriassa Firenzessä

Tämän työn on tilannut Raphaelhöyrysauna (yhdessä hänen vaimonsa Maddalena Donin kuvan kanssa) ja valmistui vuonna 1506. Rafael Vasarin työtä ihaillen, hän kertoo maalauksesta puhuessaan enemmän sen syntyhistoriasta kuin itse teoksesta pitäen sitä "välikohtana" mestarin työssä.

Muotokuva kuvaa nuorta, rikkaasti pukeutunutta miestä jännittyneen varovaisen ja samalla ylpeän ilmeen kanssa, jossa voi aavistaa samanaikaisesti sekä viekkautta että outoa puolustuskyvyttömyyttä. Hän selvästi haluaa nousta ja lähteä, ulkonäön perusteella päätellen, ja asento puhuu täydellisestä rentoutumisesta ja tasapainosta. Tämä kaksinaisuus oli Agnolo Donin elämässä: suurena villakauppiaana hän käytti paljon taide-esineiden hankintaan. Kaksoismuotokuvan tilaaminen kuuluis alta Rafaelilta maksoi hänelle selvästikin paljon ja se tehtiin vain hänen vaimonsa vuoksi.

Kuvassa Agnolo on kuvattu muodikkaassa, hyvin räätälöidyssä, täyteläisessä puvussa (alusvaatteet ilmeisen kalliista ja ohuesta kankaasta) ja pehmeässä yhteensopivassa lippiksessä, karkeat kädet on korostettu painokkaasti sormuksilla.

"Kardinaali" säilytetään Prado-museossa Madridissa

Rafaelin vuosina 1510-1511 puulle kirjoittama "Kardinaalin muotokuva" on taiteilijan tilaama ja asiakkaan tykännyt. Kirkkaan oranssinpunainen viitta, jossa on useita nappeja ja sama mekkolikki, saavat mallin ilmeikkäät mustat silmät, lievän punaisuuden ja herkän ihon esiin. Rauhallisuus ja itseluottamus, päättäväisyys ja samalla kyky imartella asennossa ja puristetut huulet viimeistelevät luonnehdinnan. Vielä nuori, mutta pitkälle menossa - se on johtopäätös, joka viittaa itsestään.

Monet nuoria ihmisiä kuvaavat kankaat, jotka on tehty Rafaelin tai hänen ansionsa mukaan, vaihtelevat suuresti väriltään ja vaikutelman suhteen.

Katsotaanpa kahta Rafaelin teosta: "Nuoren miehen muotokuva" ja "Nuoren miehen muotokuva omenalla".

Omenakangas, päivätty 1505, kuvaa nuorta miestä (oletettavasti Francesca Maria della Rovere, 15 vuotta). Täysveriset, sirot kasvot, puolisuljetut silmät, ohuet huulet näyttävät silmiinpistävän. Kaunis punainen puku, avokätisesti leikattu turkilla, käytös - kaikki osoittavat, että heidän omistajansa on rikas ja jalo. Jäykkyys ja väistämättömyys piilee kuvasta, on epätodennäköistä, että tämän henkilön hymy on miellyttävä.

Toinen Raphaelin teos, puulle tehty "Nuoren miehen muotokuva", oletettavasti Pietro Bembo, jättää aivan toisenlaisen vaikutelman. Mestari täytti ystävänsä kuvan rauhalla, valolla ja rakkaudella, kuten hän teki lukuisissa freskoissa ja madonnamaalauksissa. Rafaelin muotokuvassa oleva nuori mies näyttää kaikessa hyvännäköisyydessään ja lempeytessään selvästi mieheltä: vahv alta, ystävälliseltä ja määrätietoiselta. Voimakas kaula ja hartiat tuovat esiin soturin, suojelijan hahmon.

Tämä nuori mies saavuttaa myöhemmin korkeuksia, hänestä tulee kardinaali Pietro Bembo ja aikansa kuuluisa kirjailija ja runoilija, "Azulin Conversations" -kirjan kirjoittaja. Titian kuvaa hänet punaisessa kardinaaliviipussa 70-vuotiaana.

Rafaelin voima ja loisto muotokuvamaalaajana

Yli sadan vuoden ajan mestarin työ kiinnostaa kaikkia ihmisiäMaailmassa monet ihmiset näkevät Rafaelin maalauksissa piilotettuja hahmoja, erilaisia tuttavien, ystävien ja vihollisten piirteitä. Monet taiteilijat oppivat Rafaelilta muotokuvan taidot. Loppujen lopuksi mestarilla oli voima, joka pystyi kaikella arvonsa suuruudella saamaan puolelleen sellaiset voimakkaat ihmiset kuin Julius II ja Leo X, jotka onnistuivat saavuttamaan heidän avullaan suurimman kunnian sekä itselleen että taiteelle.